Глава 2: Интеграция и мимикрия
«Гора, камень, вода — строительство в камне, строительство из камня, в гору, строительство из горы, пребывание внутри горы — как можно архитектурно интерпретировать значение и чувственность ассоциации этих слов?»
Петер Цумтор
Открывает визуальный ряд культовое сооружение Петера Цумтора. Прямая интеграция в природный ландшафт — первостепенный метод работы с лечебно-оздоровительной местностью. Существующая пещерная система сподвигла архитектора продолжить историю закрытого пространства. Как метафора приватному и недоступному.
Комплекс состоит их местных кварцитовых плит Валзера, очень ценного и уважаемого материала и сверху накрывается эксплуатируемой кровлей, таким образом маскируясь в ландшафт.
Интерьер погружает в древнюю культуру купания игрой света и тени, каустикой, звуками капающих и переливающихся струй воды. Контрасты открытых и замкнутых пространств сподвигают посетителя двигаться по заданной архитектурной концепции — продуманному маршруту. Человек не спешит изучать пространство самостоятельно, он перемещается при необходимости, следуя логике купания, как в древнеримских термах.
«Меандр, как мы его называем, — это спроектированное негативное пространство между блоками, пространство, которое соединяет все, проходя по всему зданию, создавая мирный пульсирующий ритм. Передвигаться по этому пространству — значит совершать открытия. Вы идете, как будто в лесу. Каждый там ищет свой собственный путь»
Петер Цумтор
Дизайн мебельных элементов лаконичен, как сама архитектура. Он продолжает следовать линейности и минималистичности форм.
При всей геометричности и утонченности лежаки и шезлонги эргономичны. Они имеют правильный изгиб, не препятствуя органической линии человеческого тела. Это пример, когда заметна иерархия проектирования: от архитектурных объемов до деталей, надлежащих повседневному использованию.
Архитектурный ансамбль Марио Ботта организован таким образом, чтобы конструкции башен были максимально интегрированы в скальный ландшафт. Тем не менее, по просьбе местных жителей, основной объем комплекса был опущен под землю. Элементы фасада отчетливо напоминают природные линии: очертания гор, формы деревьев. Обилие стекла в этих бетонных конструкциях позволяет дневному свету проникать вглубь интерьера (даже в условиях подземного размещения), а в ночное время наполнять окрестность таинственным светом.
Эти же конструкции открывают необычные виды на горную панораму. Граненость и угловатость решений интерьера сопоставимы мотивам скал. Одна из стен имитирует плавный рельеф, таким образом разбавляя прямолинейность облика интерьера.
Оздоровительный комплекс является симбиозом природных и урбанистических архитектурных решений, которые формируют полную функциональность роскошного курорта в самом сердце нетронутой природы. Архитектура не вторгается в ее красоту, лишь добавляет шарма и подчеркивает ее великолепие.
Одна из ведущих целей следующего сооружения — уйти от стереотипа институциональности, создать облик медицинского учреждения, сопоставимого с курортом.
Комплекс располагается в природоохранной зоне и старается интегрировать урбанизацию с минимальным негативным воздействием на окружающую среду.
Курорт, расположенный в округе австрийских гор, был реконструирован под стать ландшафта. Угловые и конические формы отражают гористую локальную местность.
Словно парящие чаши с термальной водой, берущие ресурс из недр, поднимают посетителя на высшую точку любования пейзажем.
Интерьер даже больше подчеркивает образы, которыми вдохновлялись архитекторы. Материалы в отделке соответствуют стилистическим направленностям шале: камень; обильное количество дерева, как обработанного, так и необработанного.
Одна из построек, ориентированная не только на мимикрию в природном ландшафте. Студия архитекторов подчеркивает и урбанизированный контекст, не только живописность участков, круглый год покрытых снегом.
Оздоровительный центр подстраивается под существующее положение инфраструктуры. Соседствующие отель и церковь выделяются своей прямолинейностью блоков. Термас де Тиберио сливается с местностью гибкой линией. Она берет начало на склонах горных возвышений и также заканчивается. В контрформах образуются зеленые террасы, продолжающие горный ландшафт. Подобная «плывущая» форма постройки приуменьшает объем и полностью интегрирует в лечебно-оздоровительную местность.
Стеклянные блоки трапециевидного сечения, по всей видимости, изготовлены индивидуально под проект с целью аккуратной реализации волнообразного фасада.
Инсоляция — проникновение естественного света в интерьер — обеспечена на достаточном уровне, учитывая ограниченный выход сооружения на поверхность земли. Ключевые термальные бассейны расположены на нулевом уровне, открывая панорамные виды на местность, таким образом связывая контекст интерьера с окружающей средой.
Мебель не является частью проекта. Она подобрана под концепцию, например, известная модель Chair One с высокотехнологичным дизайном.
С одной стороны, заметен контраст формы в интерьере, ее угловатость, отчетливый геометризм. С другой стороны, представленная модель идеально ладит с концепцией архитектуры и окружающим ландшафтом. Мотив горных склонов внедряется в предметный дизайн путем ассоциативного мышления.
Места добычи полезных ископаемых поддерживают наше общество, происходит постоянное движение, технологическое развитие. Человек не останавливается, не задумывается о сырье, его происхождении, его истории. Формируясь в городские группы, подобные месторождения отдаляются, эти ландшафты исчезают.
Представленная концепция терм позволяет корректировать пространство, адаптируя под новое пользование. Гений места — подчеркивается атмосфера, размышления на тему экологии и чрезмерного вмешательства в среду. Тема монументальности и человеческого масштаба.
Пустоты карьера организуются под банные зоны для локальных термальных источников. Минимализм и местные материалы как язык и диалог с человеком. Это прямая интеграция в ландшафт, раскрытие потенциала местности без видимых архитектурных нововведений.
Еще одна концепция, переосмысленная архитекторами в отношении природного ресурса. Дополнение, связь, видимость — понятия, раскрывающие проект термальных ванн. На грани между индустриализацией, металла, минимализма и естественностью, криволинейностью, ярусностью. Заметен более ландшафтный подход, оптимизация архитектуры под форму среды. Свободная, но строгая и модульная.
