В оформлении обложки использован фрагмент работы Фишли Петера и Вайс Давида «Равновесие»
Глава «Цикличность и рутина» посвящена исследованию того, как повторяющиеся действия становятся основной формой переживания «зависшего» времени. В условиях, когда большие исторические нарративы утратили силу, а будущее кажется непроницаемым, рутина, повтор и цикл создают иллюзию стабильности. Но повторение действий изо дня в день только подтверждает невозможность выхода за пределы наличного порядка вещей. Художественные практики превращают цикличность в аналитический инструмент, вскрывающий политику «зависшего» времени. Художники показывают цикличность как симптом темпорального кризиса.
Песчаная мельница Юккер Гюнтер 1968
\цикл
Юккер Гюнтер, «Песчаная мельница», 1968 Государственный музей Шверина, Берлин
«Песчаная мельница» Гюнтера Юккера представляет собой кинетическую скульптуру, в которой механическая рука с граблями бесконечно чертит концентрические круги на песке. Этот простой, гипнотический жест превращает сыпучий материал в поле перманентного рисунка, который тут же стирается и создаётся вновь. Работа существует на стыке земляного искусства, медитативного ритуала и механического повторения, где материальность песка и монотонность движения становятся основными выразительными средствами.
Юккер Гюнтер, «Песчаная мельница», 1968 Four Domes Pavilion, National Museum, Вроцлав
Юккер Гюнтер, «Песчаная мельница», 1968 Коллекция Ruhr-University, Бохум
Зевота Овсепян Гамлет 1975
/цикл \документация
Овсепян Гамлет, «Зевота», 1975 Кадры из видео
Видео-перформансы Гамлета овсепяна — это видеозаписи простых рутинных действий, таких как зевота, почесывание, хождение по кругу. Некоторые из них граничат с абсурдом или представлены в ироническом ключе. Художник ищет отчужденную приватность за пределами социальной или политической сфер. В работе «Зевота» Овсепян, сидя на стуле, зевал на протяжении двух минут.
Овсепян Гамлет, «Зевота», 1975 Фрагмент видео
Равновесия Фишли Петер и Вайс Давид 1984-1986
/остановка \документация
Фишли Петер и Вайс Давид «Равновесия» 1984-1986 The Warehouse, Даллас
Серия фотографий «Равновесия» Петера Фишли и Давида Вайса документирует скульптуры из повседневных предметов: веников, бутылок, овощей, балансирующих на грани падения. Художники не использовали скрепляющих материалов, полагаясь лишь на физику равновесия, и ловили момент кратковременной устойчивости перед щелчком затвора. Процесс создания был осознанно помещён в состояние «праздной скуки», что служило методом пробуждения спонтанного, игрового внимания к обыденным вещам.
Фишли Петер и Вайс Давид «Равновесия» 1984-1986
Фишли Петер и Вайс Давид «Равновесия» 1984-1986
Фишли Петер и Вайс Давид «Равновесия» 1984-1986
Ход вещей Фишли Петер и Вайс Давид 1987
\процессуальность
Фишли Петер и Вайс Давид «Ход вещей» 1987 Кадр из видео
В пустом промышленном пространстве художники выстроили длинную цепную реакцию из бытовых и строительных материалов (шин, лестниц, огнеопасных веществ), которые двигают друг друга, врезаются друг в друга. Фильм смонтирован из двух десятков отдельных кадров, тщательно склеенных через наплывы на белой пене или взрывах. Постпродакшн с добавленным звуком окончательно стирает следы человеческого участия, создавая видимость автономной, почти одушевлённой жизни предметов.
Фишли Петер и Вайс Давид «Ход вещей» 1987 Кадр из видео
Каскад столкновений, возгораний и падений является прямой метафорой человеческой повседневности, погружённой в «зависшее» время. Подобно тому как бытовые предметы бесцельно приводят друг друга в движение, наша собственная жизнь часто сводится к цепочке повторяющихся, автоматических действий, которые воспроизводят день за днём. Иллюзия развития и события здесь скрывает фундаментальную цикличность и стагнацию.
Фишли Петер и Вайс Давид «Ход вещей» 1987 Кадры из видео
Фишли Петер и Вайс Давид «Ход вещей» 1987 Кадр из видео
Электрическая земля Дуг Айткен 1999
/цикл \документация
