В оформлении обложки использован фрагмент работы Вурма Эрвина «Одноминутные скульптуры»
В главе «Остановка и пауза» исследуются проекты художников, которые сознательно замедляют или полностью останавливают поток времени. Этот разрыв в потоке событий вынуждает зрителя столкнуться с временем в его чистой, неопосредованной форме. В повседневности время ускользает, будучи заполненным действиями, стремлением к продуктивности и ощущением невозможности остановки; здесь же, в пространстве паузы, оно обретает плотность и вес. Зритель получает возможность ощущить время само по себе — как растянутую, «зависшую» субстанцию.
Отражающий бассейн Виола Билл 1977
/остановка
Виола Билл, «Отражающий бассейн», 1977 Галерея Джеймса Кохана, Нью-Йорк
«Человек выходит из леса и останавливается перед прудом с водой. Он подпрыгивает, и время внезапно останавливается. Все движение и изменения в неподвижной сцене ограничены отражениями и рябью на поверхности пруда. Время растягивается и перемежается чередой событий, которые можно увидеть только как отражения в воде»7
Виола Билл, «Отражающий бассейн», 1977 Фрагмент видео
Виола Билл, «Отражающий бассейн», 1977 Ретроспектива в Guggenheim Museum, Бильбао
Идеальные любовники Гонзалес-Торрес Феликс 1991
/остановка /замедление \процессуальность
Гонзалес-Торрес Феликс, «Идеальные любовники», 1991
Инсталляция «идеальные любовники» состоит из двух одинаковых часов, висящих на стене. Изначально они настроены одинаково, синхрсинхронизированы. Но со временем они начинаюначинают замедляться, время на циферблатах начинает отличаться. Рано или поздно, часы останавливаются.
«Время — это то, что пугает меня… или к чему я привык. То, что я сделал с двумя часами, было самой страшной вещью, которую я когда-либо делал. Я хотел посмотреть правде в глаза. Я хотел, чтобы эти двое часов были прямо передо мной и тикали»2
Гонзалес-Торрес Феликс, «Идеальные любовники», 1991 MoMA, Нью-Йорк
Гонзалес-Торрес Феликс, «Идеальные любовники», 1991 Галерея David Zwirner, Нью-Йорк
Гонзалес-Торрес Феликс, «Идеальные любовники», 1991 Kunsthistorisches Museum, Вена
Одноминутные скульптуры Вурм Эрвин 1997-2024
/остановка \документация
Вурм Эрвин, «Одноминутные скульптуры», 1997-2024
«Одноминутные скульптуры» Эрвина Вурма представляют собой серию перформативных действий, в ходе которых участники (зрители, кураторы или сам художник) вступают в кратковременный физический контакт с обыденными объектами — от фруктов и вёдер до инсталляций художника. Согласно инструкции художника, необходимо замереть в предложенной позе на одну минуту, создав таким образом живую, нестабильную композицию, которую Вурм фиксирует на фотокамеру. Эти действия деконструируют традиционные представления о скульптуре, заменяя статичную форму процессом, а материал — телом, вступающим в абсурдный диалог с предметом.
Вурм Эрвин, «Одноминутные скульптуры», 1997-2024
Вурм Эрвин, «Одноминутные скульптуры», 1997-2024
Вурм Эрвин, «Одноминутные скульптуры», 1997-2024 Tel Aviv Museum of Art, Тель-Авив
Вурм Эрвин, «Одноминутные скульптуры», 1997-2024 Tel Aviv Museum of Art, Тель-Авив
Работа 189 Крид Мартин 1998
/остановка /замедление \процессуальность
Крид Мартин, «Работа 189», 1998
«Поскольку аналоговые механические устройства необходимо периодически заводить, они постепенно теряют свой маятниковый ход и в конечном итоге останавливаются в непредсказуемых местах, что создает парадоксальный эффект»4
Крид Мартин, «Работа 189», 1998
