Глава 1: Дорога

В этой главе мы проверим нашу гипотезу об основных элементах, формирующих нарративную доминанту дороги. Найдем, как соотношение основных элементов влияет на динамику повествования и выявим второстепенные инструменты, работающие на усиление доминанты. Рассмотрим случаи геймификации этих инструментов.

Герой застревает на борту спасательной шлюпки с тигром, пытается выжить, не сойти с ума и достичь большой суши.

В совершенно пустом океане случайные встречи крайне маловероятны, но Пи находит крохотный остров, обладающий собственной волей. Пи считает, что остров — хищник, обрекающий обитателей на смерть, поэтому пополняет на нем запасы и отправляется плыть дальше. Это единственная встреча за все путешествие.

Остальной путь состоит из перемещения и преодоления препятствий. Во время плавания Пи сталкивается с агрессией тигра, потерей личного дневника, буйством погоды, утерей припасов и т.д.

Сцены с атмосферным движением по морю не затянуты, и часто перебиваются проблемами, возникающими в процессе путешествия. Связка перемещения и преодоления препятствий с минимальным наличием встреч задает динамичный темп повествования.

Способ индикации времени, проведенного в пути, осуществляется через постепенное изменение внешнего вида Пи и тигра. Герой худеет, его ребра сильнее выпирают, волосы отрастают, губы трескаются и мешки под глазами темнеют. Тигр теряет силу, а его шерсть становится все более редкой и блеклой.

Fable — это action RPG о взрослении и становлении личности. Сюжет берет свое начало в беззаботном детстве маленького мальчика, а заканчивается триумфом воли признанного воина. Индикация времени при помощи внешности повсеместна: герой растет сначала в высоту, потом в ширину, а в случае регулярного совершения злых поступков может даже постепенно облысеть.

Пять новелл, пять ночных поездок в такси, пять пачек сигарет, выкуренных таксисткой Корки (по ощущениям, цифра не точная).

Никакого авантюризма и драматичных мотиваций. Почти полностью фильм состоит из встреч — диалогов незнакомцев. Преодоление препятствий встречается только однажды — им становится сокрытие смерти католического священника. Но эта новелла самая смешная и динамичная — то-есть, исключение в общей структуре.

Перемещение становится незначительным элементом, контекстом для беседы. Однако же, визуальный контраст между темпом жизни городов фильм демонстрирует ярко: Нью-Йорк вечно наполнен суматохой и никогда не засыпает, ночной Хельсинки же похож на место, опустевшее после апокалипсиса. Большое количество встреч сильно замедляет повествование.

Камера чаще всего расположена внутри машины. Это прием, позволяющий погрузиться в ситуацию и посмотреть на нее глазами героев, быть там. Джармуш не пытался снять красивое кино, разнообразной картинкой пожертвовали ради акцента.

В игре Neocab акцент на личном присутствии реализован с помощью ракурсов.

Мужчины молча едут в поезде — исчерпывающее описание сюжета этой манги. Она вообще не про сюжет, а про ощущение поездки. Каждая деталь узнаваема: покупка снэка в автомате, снимающие обувь пассажиры, начинающийся за окном дождь.