Заключительная глава исследования обзорно рассматривает проекты, в которых люди объединяют усилия, чтобы улучшить внешнюю материальную среду, в которой они находятся, или чтобы изменить порядок вещей, который их не устраивает с помощью действия, а не протеста. Их действия направлены на решение локальных проблем. В каких-то случаях есть художник-организатор, объединяющий вокруг себя местных жителей, провоцирует дискуссии и сотрудничает с активистскими группами, локальными союзами художников и объединениями. В других мы видим самоорагнизации и арт-группировки, которые коллективно стремятся решить проблему локального сообщества.
Существует множество художников, работающих с интервенциями в городское пространство с целью позитивных изменений. Однако в данном исследовании рассмотрены только те проекты, где улучшения инфраструктуры в рамках художественных проектов осуществлены коллективным усилием, реальным осуществленным действием, оказавшим влияние на мир вокруг. Главные две выявленные стратегии художников: спасение и преобразование старых объектов и пространств, а также создание и постройка принципиально новых.
Стюарт Брисли в Hills Furniture, 1970
В контексте разговора о интервенциях в структуры города, имеет место упоминание одного проекта 1970 года. Художник Стюарт Брисли в рамках Artist Placement Group, программы внедрения художников в большие корпорации и государственные учреждения для воздействия на них изнутри, был прикреплен к компании Hills Furniture. Целью его пребывания в учреждении изначально было создание скульптуры из стульев. Однако значительнее стала процессуальная сторона его пребывания в этом месте. Как сторонний человек, он передавал жалобы и пожелания работников предприятия администрации, тем самым инициировал перемены. По их запросу были улучшены станки, сделаны доски для передачи информации. Скульптура, конечно же, была создана, однако как сам отметил позже художник, стала лишь побочным дополнительным материалом. После сближения с работниками, установления с ними тесного контакта, художник смог использовать свое выигрышное положение, чтобы принести им благо.
Рис.86 — Скульптура Стюарта Брисли в Hills Furniture, 1970
ТОТАРТ. Субботник по закладыванию аллеи авангарда*, 1982
В 1982 художник Анатолий Жигалов, участник группы ТОТАРТ, устроился работать комендантом в жилищно-строительном кооперативе с целью исследования границ искусства, объявив это событие частью своей художественной практики. В рамках этого проекта (названного «Комендантские работы») был проведен Субботник по закладыванию аллеи авангарда около дома № 130 по Каширскому шоссе. В коллективном процессе улучшения и облагораживания пространства улицы, закладывая в это действие концептуальный жест, участвовали московские, ленинградские художники и добровольцы из их окружения.
Рис. 87, 88 — Субботник по закладыванию аллеи авангарда, 1982
*Пожалуй, это единственное произведение советского периода, в котором коллективное действие, направленное на улучшение окружающего мира, осуществлялось всерьёз. В художественных практиках советского периода коллективность — неотъемлемая часть. Однако практики, направленные на улучшения среды, если и осуществлялись, имели ярко выраженную специфику — были пропитаны иронией. Связано это было с общей усталостью от витающих в воздухе идей совместного бескорыстного труда на благо общества, сопротивлением пронизывающей все сферы жизни навязываемой идеологии. Так, например, в исследование не вошли акции «Золотой воскресник„(1985) группы ТОТАРТ, „Озеленение Москвы“ Игорь Лутц и Вадим Захаров, „Минута всемирного недышания"(1978) арт-группы Гнездо.
The Haha artist group. Flood, 1992-1995
«Flood» — комьюнити из 20-30 человек, собранная The Haha artist group вокруг гидропонного сад в пустующей витрине в Чикаго в 1992 году. Участники выращивали овощи и терапевтические травы для людей с ВИЧ. Деятельность Flood продолжалась в течение 3 лет, в рамках проекта были совместные обеды дважды в неделю, образовательные мероприятия, предоставляющие информацию о альтернативных методах лечения ВИЧ/СПИДа в Чикаго, о питании и садоводстве. Сад здесь становится центром притяжения, местом встреч, одновременно олицетворяя общие ценности — уход, забота, объединение. Несмотря на то, что помещение закрылось в 1995 году, Flood стал начальным этапом развития будущих проектов добровольной помощи. В результате деятельности сформированного сообщества возникло коллективное усилие по строительству комплексного ВИЧ/СПИД центра в 1997 году. Кроме того, организация проводила мероприятия и создавала сады в других штатах, а те, в свою очередь, формировали вокруг себя новые группы людей.
Рис.89 — Участники Flood Зак Дженнингс и Кэролайн О’Бойл с посетителями
Wohenklausur. Приют для наркозависимых женщин, 1993
С 1993 года австрийский коллектив художников Wochenklausur проводит социальные вмешательства с целью достижения небольших, но долгосрочных улучшений в жизни людей в уязвимых сообществах. Методы группы диалогичны, основаны на участии и взаимодействии. В 1994 году в Швейцарии по ряду политических обстоятельств были сокращены социальные услуги, особенно для наркозависимых женщин, занимающихся проституцией. Эти женщины оказались бездомными, в крайне зависимом положении, практически без законных прав и элементарных благ. Именно поэтому WochenKlausur организовала приют, закрытый для мужчин, где эти женщины могли бы отдыхать днем.
Рис. 90, 91 — Совещания на лодке; Пространство лечебницы, 1993
Для привлечения внимания к проблеме ежедневно 4 разных эксперта в области наркозависимости отправлялись на лодке в центр озера Цюрих, где они могли без общественного обсуждения обсудить свои взгляды и обменяться информацией. Через 2 недели в проекте приняло участие около 60 экспертов, все секретари швейцарских политических партий, мэр и четыре члена городского совета Цюриха, два прокурора, главные редакторы крупнейших швейцарских газет, начальники полиции и специалисты в области медицины, профилактики и терапии. Результаты обсуждений привели к улучшениям в отдельных вопросах, таких как контролируемое распределение наркотиков больным СПИДом или представление наркозависимых в суде социальными работниками.
Park Fiction, 1994
Проект появился в 1994 году в Гамбурге. За созданием Park Fiction стоит многолетний конфликт жителей с бюрократическим аппаратом. Район ST. Pauli активно застраивался новыми зданиями в связи с высоким спросом на недвижимость, и место, где был создан парк, должно было тоже пойти под застройку офисного здания. Художник Кристиан Шефер собрал инициативную группу (иногда люди вовлекались просто с улицы) и они совместно начали разработку плана по благоустройству места. Проходили регулярные встречи и обмен идеями, воркшопы и лекции по городскому планированию, кинопоказы. Активисты, ответственные за проект, старались открыть как можно больше линий общения, чтобы все члены сообщества могли высказать свое мнение. Этот проект доказывает, что систему принятия решений сверху возможно победить, жителям удалось победить и отстоять территорию, вынудив администрацию сделать ее зеленым общественным пространством на набережной с прекрасным видом.
Рис.92 — Park Fiction (переименован в Gezi Park Fiction в 2013)
Collectivo Cambalanche. Museo de la Calle, 1998
Группа Collectivo Cambalache с 1998 года организовывали перформативные эко-прогулки по городу Богота в Колумбии, объединяя вокруг них местных. Они перевозили тележки (своеобразный портативный своп), в которые жители города жертвовали вещи для повторного использования, а также могли сами взять что-то. Так, группа продвигала идеи экологической осознанности и призывали делиться ненужными вещами с соседями.
Рис. 93, 94 — Collectivo Cambalance и горожане, 1998
Ala Plastica. AA Проект, 2000
Ala Plástica — организация, базирующаяся в Рио-де-ла-Плата, Аргентина, работающая рад соединением экологической, социальной и художественной методологии. Художники (Алехандро Мейтина, Сильвины Бабич и Рафаэля Сантоса) видят в искусстве потенциал для трансформации окружающей среды. Они практикуют выстраивание диалога и сотрудничество, прямые вмешательства и трансформации мира вокруг, одновременно не отказываясь от концептуальной наполненности и статуса искусства. Проект «AA» был разработан в 2000 году совместно со школами в Аргентине, которые являются локальными точками пересечения проживающих там семей.
Рис.95 — Ala Plastica. «AA Project» , 2000
Через сбор устной информации удалось создать базу данных c фотографиями и повествованиями, земельными и спутниковыми картами, чтобы создать всестороннюю картину исследуемого района. В сотрудничестве с местными активистами и негосударственными организациями (художники, ученые, эко-группы) разработали стратегию локального сопротивления проблемам, нарушившим экологическую и социальную структуру местности. Благодаря собранной информации группа построила насыпи для предотвращения повреждений от наводнений, разрабатывая обучающие программы по столярному делу, пчеловодству и органическому земледелию для жителей этой области. Так, местное сообщество расширило свое поле влияния в собственной политической и биологической среде.
Навджот Алтаф. Водокачки, с 2001
Жители деревень округа Бастар, Индия, столкнулись с проблемой отсутствия поддержки низовых инициатив по улучшению района со стороны муниципалитета. Они хотели сделать комфортнее среду, а именно усовершенствовать водяные насосы, украсив их и сделав более приятными глазу. Водокачка здесь — ключевое место, женщин общины, они каждый день оказываются у неё за работой, встречаются и разговаривают. После длительного диалога с местными жителями художница Навджот Алтаф решила бесплатно реструктурировать насосы в сотрудничестве с художниками-аборигенами (адиваси). В 2001 году было построено первое сооружение для перекачки (налпар) с водоотводом, а вокруг него образовалась скульптурное сооружение с символикой племени.
Рис. 96 — Водокачка, созданная Навджот Алтаф совместно с аборигенами адиваси
