«Авторский перформанс | Актерские и перформативные практики»

Во втором модуле вы разберёте телесные практики от классических приемов моделинга до перформативных. В процессе поиска новых ритмов, динамики, образов, ассоциаций вы освоете эстетику силуэтов, жестов и поз, найдёте партитуры персональных движений через перформативное, пластическое и актерское мастерство.

Все упражнения направлены на изучение и гармонизацию внутренней и внешней оболочки тела, на поиск самоидентичности и самореализации, выявление лидерских качеств.

Практики нацелены на распознавание движения в теле и движения тела в пространстве. Изучение походки, перформативного моделинга — через задачи и ассоциации. Развитие кинестетики.

Коллективные игры и практики через ассоциации, создание паттернов и их закрепление (навык повторения).

Итог: Разработка личного перформанса. Авторский пластический этюд (возможно связанный с идей 1 модуля с использованием созданного или выбранного объекта.)

1. Основные виды перформанса, и чем он отличается от традиционного спектакля

2. Fashion-перформанс

3. Телесные практики <a href=»https://hsedesign.ru/project/820e0832ae704a3db0764bef68e509c6

31b41d0f7e244cc69b089e2c51a64e6d» target="_blank» rel="noopener noreferrer">3.2 Телесные практики

627e6de0f88a45039c8b94b39bdb7e0a» target="_blank» rel="noopener noreferrer">3.3 Телесные практики

c7e24e8009894b51bea68481b204a703» target="_blank» rel="noopener noreferrer">3.4 Телесные практики

988efdcbf87f484a99fdc03afe296ee4» target="_blank» rel="noopener noreferrer">3.5 Телесные практики

3e8cef4cca884609a929e52530bd4435» target="_blank» rel="noopener noreferrer">3.6 Телесные практики

Перформанс — это способ выразить идею через тело, действие или присутствие.

В отличие от театра, здесь не всегда обязательно:

— играть роль — следовать сценарию — создавать «красивое» зрелище

Иногда достаточно одного действия, чтобы возникло высказывание.

К перформансу можно отнести любую ситуацию, включающую четыре базовых элемента: время, место, тело художника и отношения художника и зрителя.

В этом подходе главное — не движение, а смысл действия.

Один из неочевидных примеров на стыке перформанса и акционизма: Иржи Кованда и его «тихий» протест.

В 1970–80-х годах он проводил тихие, почти незаметные «микро-акции» в общественном пространстве Праги, которые стали тонкой формой протеста против коммунистического режима и формой искусства, стирающей грань между повседневностью и творчеством.

Контакт с прохожими (1977) Кованда стоял в людном месте и случайно дотрагивался до прохожих, как будто это произошло не специально.

Со стороны это выглядело как обычная ситуация, но на самом деле это было продуманное действие.

→ Он исследует: границы личного пространства, случайность и неловкость, то, как люди реагируют на «ошибку».

Разворот в потоке людей (1977) Кованда стоял на эскалаторе и внезапно разворачивался, смотря в глаза человеку позади.

→ Ничего не происходит «снаружи», но ситуация становится неловкой

Внезапный побег (1978) Кованда договорился встретиться с друзьями, разговаривал с ними — и вдруг резко убежал, исчезнув в толпе.

→ Обычная ситуация ломается одним действием.

Абрамович сидела за столом в музее. Любой человек мог сесть напротив и просто смотреть ей в глаза.

Перформанс длился много часов и повторялся изо дня в день.

→ «Ничего не происходит», но возникает сильное эмоциональное напряжение: встреча взглядов превращается в опыт. Люди испытывают разные чувства. Кто-то улыбается, кто-то плачет, кто-то сидит дольше, кто-то меньше. Художница становится контейнером для случайных лиц, переживаний.

Абрамович и её партнёр Улай стояли друг напротив друга. Они держали лук и стрелу: Улай натягивал тетиву, направляя стрелу прямо в сердце Абрамович. Она держала лук — и полностью доверяла ему.

→ Маленькое движение могло привести к смертельной опасности для жизни. Вся работа — это напряжение, доверие и риск, которые испытывают люди, находясь в близких взаимоотношениях.

«Cut Piece» (1964) Йоко Оно сидела на сцене в своей одежде. Перед ней лежали ножницы. Любой человек из зала мог подойти и отрезать кусок её одежды.

Она не сопротивлялась и ничего не делала — просто оставалась на месте.

→ Сначала действия зрителей могут быть осторожными, но со временем они становятся смелее.

→ Перформанс постепенно превращается в ситуацию уязвимости и напряжения.

Здесь художник не контролирует всё, что происходит.Часть ответственности переходит к зрителю.

Перформанс становится вопросом: что ты сделаешь, если тебе дали право действовать?

Благодаря непосредственному взаимодействию с одеждой перформанс много раз вдохновлял модную индустрию. Например, на показе коллекции весна-лето 2010 дизайнерского трио Threeasfour был воспроизведен знаменитый перформанс Йоко Оно «Cut a Piece».