Глава II. Общественные здания
Культурные институции: музеи, научные центры, мемориалы
Музей Титю, Тадао Андо, Япония, 2004
Музей Титю Тадао Андо — это музей искусств, название которого дословно означает «музей искусств в земле». Постройка большей частью утоплена в холм: архитектор обратился к такому приему, чтобы сохранить панораму и линию горизонта, открывающиеся на морском побережье. Будучу спрятанным с поверхности земли объемом, музей Титю остается пространством света и чистоты. Строгие геометрические формы выступают в роли внутренних дворов, через которые в пространства музея попадает естественный свет.
Музей Титю, арх. Тадао Андо, Япония, 2004
Музей Титю, арх. Тадао Андо, Япония, 2004. План, разрез, макет.
Музей Титю, арх. Тадао Андо, Япония, 2004. Интерьер.
Музей Титю, арх. Тадао Андо, Япония, 2004. Интерьер.
Музей Титю, арх. Тадао Андо, Япония, 2004. Выставочные залы.
Музейный корпус мемориала Хельденберг, Петер Эбнер и ZT GmbH, Австрия, 2005
Архитектурная задача состояла в том, чтобы создать расширение для существующего здания XIX века, не нарушая существующий пейзаж. Для достижения подобного эффекта Петер Эбнер решил опустить новое здание ниже уровня земли. В результате «пристройка» пронзила холм с нескольких сторон, образовав сквозные проходы. Интерьер здания представляет собой типичный модернистский «white box», правда с гораздо более сложной геометрией.
Сочетание строгого белого объема и естественного рельефа местности образуют контраст, усиливающий существующую атмосферу места, что и было главной задачей проекта.
Музейный корпус мемориала Хельденберг, арх. Петер Эбнер и ZT GmbH, Австрия, 2005 Фото: Маргарита Спилуттини.
Музейный корпус мемориала Хельденберг, арх. Петер Эбнер и ZT GmbH, Австрия, 2005. Эскиз, макет. Фото: бюро Peter Ebner and friends.
Музейный корпус мемориала Хельденберг, арх. Петер Эбнер и ZT GmbH, Австрия, 2005. План, аксонометрия.
Музейный корпус мемориала Хельденберг, арх. Петер Эбнер и ZT GmbH, Австрия, 2005. Главный вход. Фото: Маргарита Спилуттини.
Музейный корпус мемориала Хельденберг, арх. Петер Эбнер и ZT GmbH, Австрия, 2005. Интерьеры. Фото: Маргарита Спилуттини.
Мемориальный музей Вэньчуань, Цай Юнцзе и Tongji Architectural Design, Китай, 2013
В 2008 году в провинции Вэньчуань, Китай, произошло сильное землятрясение: «70 тыс. человек погибли, 18 тыс. пропали без вести, более 370 тыс. получили ранения»1. Спустя пять лет после катастрофы правительство Китая решило создать музей-мемориал, который бы почтил память погибших и пострадавших.
За этот проект взялся архитектор Цай Юнцзе. Он оттолкнулся от образа трещины в земле и развил его, переведя в объем. Итогом стал комплекс, занимающий площадь нескольких тысяч квадратных метров — почти всей долины, ставшей эпицентром катастрофы.
Мемориальный музей Вэньчуань, Цай Юнцзе и Tongji Architectural Design, Китай, 2013.
Мемориальный музей Вэньчуань, Цай Юнцзе и Tongji Architectural Design, Китай, 2013. Главный вход.
Мемориальный музей Вэньчуань, Цай Юнцзе и Tongji Architectural Design, Китай, 2013. Планы наземного и подземного этажей.
Мемориальный музей Вэньчуань, Цай Юнцзе и Tongji Architectural Design, Китай, 2013.
Музей Холокоста в Лос-Анджелесе, Belzberg Architects, США, 2010
Музей Холокоста в Лос-Анджелесе, Belzberg Architects, США, 2010. Фото: Жак Курри.
Музей Холокоста в Лос-Анджелесе, Belzberg Architects, США, 2010. Планы первого и второго этажей.
Музей Холокоста в Лос-Анджелесе, Belzberg Architects, США, 2010. Взрыв-схема.
Музей Холокоста в Лос-Анджелесе, Belzberg Architects, США, 2010. Разрезы.
Музей Холокоста в Лос-Анджелесе, Belzberg Architects, США, 2010. Фото: Иван Баан, 2014
Путь к музею начинается из парка. Сначала посетитель слышит детей, играющих рядом на площадке, но постепенно, опускаясь все ниже и заходя в музей, он теряет связь с привычным комфортным окружением — зеленой травой, солнцем, теплым ветром — и погружается в бетонный монолит, рассказывающий о трагедиях прошлого века.
Это осознанный прием, к которому архитекторы обратились, чтобы подчеркнуть парадоксальность человеческой культуры:
«...подчеркивается эта дихотомическая связь между содержанием здания и ландшафтным контекстом: чтобы усилить впечатления внутри музея и аллегорически подчеркнуть, насколько близко находились веселящиеся европейцы <...> и места ужасающих и бесчеловечных действий 1930-х и 40-х годов»2
