Художественный авангард и социальная реальность. Испания 1936–1976

Заголовок статьи повторяет название выставки, прошедшей в рамках Венецианской биеннале в 1976 году (несколько месяцев спустя она также была показана в Фонде Миро в Барселоне). Это было в год сорокалетия начала Гражданской войны в Испании и спустя полгода после кончины генерала Франсиско Франко. Выставка разместилась в Международном павильоне в Джардини. При этом национальный павильон Испании оставался закрытым, то есть выставка не позиционировалась как официальное художественное высказывание.

Оказавшийся после Второй мировой войны в международной изоляции, франкизм был вынужден отойти от фашиствующей риторики, отказаться от создания официальной классицизирующей эстетики и сделать объектом своего пристального интереса абстракцию. Именно при поддержке франкистского правительства крупнейшие испанские информалисты получают международное признание, будучи при этом убежденными антифранкистами, а некоторые — даже членами запрещенной Коммунистической партии Испании.

Абстрактная живопись и скульптура становятся для правящего режима инструментами «мягкой силы», с помощью которой достигаются определенные внешнеполитические успехи.

Среди последующих поколений художников информализм зачастую подвергается критике как официальный, поддержанный властью и чересчур «гибкий» для интерпретации и инструментализации. На первый план выходят течения, транслирующие политическую и общественную позицию авторов напрямую — в первую очередь, поп-арт и концептуализм. Их развитие приходится на самую конфликтную фазу режима каудильо — когда противостояние с обеих сторон усиливается, расширяются как протесты, так и репрессии в ответ на них.

Однако, после смерти генерала Франко в 1975 году вслед за непродолжительным периодом активных дискуссий наступает период спада политической активности из-за всеобщей боязни разворачивания новой гражданской войны. И только в первой четверти XXI века наступает период рефлексий относительно наследия недавнего франкистского прошлого.