Искусство Марины Абрамович.
Рубрикатор
1. Введение. О Марине Абрамович. 2. Самые известные перфомансы Марины Абрамович. 2.1 Ритм ноль 2.2 Энергия покоя 2.3 Смерть себя 2.4 Отношения во времени 2.5 Отношения в пространстве 2.6 Случайные факторы 2.7 ААА-ААА 2.8 Чистка зеркала 2.9.1 Великая стена 2.9.2 Дом с видом на океан 2.9.3 В присутствии художника 3. Эпилог 4. Источники изображений
«Время — это иллюзия. Время существует только тогда, когда мы думаем о прошлом и будущем. Время не существует в настоящем, здесь и сейчас».
Марина Абрамович
Марина Абрамович — сербская художница, перформативного жанра. Её работа изучает связи между создателем и публикой, границами тела и потенциалом сознания. Она ввела новое понимание идентичности, превращая наблюдающих в соучастников и акцентируя внимание на «противостоянии боли, крови и физическим пределам тела».
Перформанс «В присутствии художника», 2010
Марина Абрамович прошла классическую школу: она получила образование в Академии изящных искусств, после чего преподавала. Но, как она сама пишет в книге «Пройти сквозь стены», ей не хватало возможностей живописи. Она стремилась к тому, чтобы наблюдатель полностью разделил эмоции творца, установил с ним незримый контакт, а не просто рассматривал его работы.
«Мы всегда проецируем себя в будущее или размышляем о прошлом, но нас так мало в настоящем».
Марина Абрамович
Ритм ноль
Наиболее известным из её ранних произведений стал перформанс «Ритм 0» в 1974 году. В течение шести часов художница неподвижно стояла в галерее, рядом с ней находились 72 предмета — от безобидных до ножей, бритв и пистолета. Зрители могли взаимодействовать с Мариной, используя эти вещи по собственному усмотрению.
Кадры с эксперимента «Ритм 0»
Главный смысл этой работы заключался в том, что автор полностью передавал контроль над собой зрителям, позволяя им делать с ней всё, что они захотят. Это поднимает проблемы личных границ, свободы воли и морали.
Кадры с эксперимента «Ритм 0»
Эксперимент длился 6 часов. Люди начинали достаточно смиренно и спокойно. Кто-то подарил ей розу, кто-то просто повернул ее. Однако спустя несколько часов, когда публика поняла, что Марина оставалась пассивной, в людях начала просыпаться агрессия. Они резали ее ножом, раздевали, домогались. Этот эксперимент точно показывает природу человека.
Материалы с эксперимента «Ритм 0»
«Я чувствовала реальное насилие: они резали мою одежду, втыкали шипы розы в живот, один взял пистолет и прицелился мне в голову, но другой забрал оружие. Воцарилась атмосфера агрессии. Через шесть часов, как и планировалось, я встала и пошла по направлению к публике. Все кинулись прочь, спасаясь от реального противостояния»
Марина Абрамович об эксперименте
Итог эксперимента:
Эксперимент показал, что при отсутствии ограничений в людях проявляются животные инстинкты, а власть и вседозволенность разрушают человечность и нравственные ориентиры.
Энергия покоя
Формально перформансная деятельность Абрамович разделяется на два больших направления — сольные практики и коллективные проекты с Уве Лайсипеном (Улаем), её продолжительным партнёром в творчестве и любовным партнёром.
Марина Абрамович и Улай, 1980 год
В «Энергии покоя» (1980) Улай в течение полутора минут держал натянутый лук, направленный в грудь Марины — её судьба зависела от его движений и намерений. Абрамович сама держала корпус лука и управляла натяжением тетивы; микрофон фиксировал дыхание и сердцебиение. Позже она назвала это одним из самых тяжёлых своих перформансов.
«Энергия покоя» перфоманс с участием Марины Абрамович и Улая
Смерть себя
«Смерть себя» (1977) — ещё один перформанс Абрамович вместе с Улаем. В течение 17 минут художники целылись без перерыва, вдыхая лишь тот воздух, который выдыхал партнёр. Как итог — и Марина и Улай потеряли сознание. Это действие стало воплощением метафоры «дышать тобой» и показало, что представляет собой ситуация, когда партнёры «задыхаются» в отношениях.
Марина Абрамович «Смерть себя», 1977 г.
Отношения во времени
В рамках этого перформанса Марина и Алай сидели, не двигаясь, по 16−17 часов ежедневно. Они садились за полтора часа до прихода публики в зал и сплетали волосы. Сидеть на одном месте в одной и той же позе в течение стольких часов — чрезвычайно сложно. От выдержки одного из партнеров всегда зависело положение другого.
Отношения во времени, Марина Абрамович, 1977 г
Отношения в пространстве
Отношения в пространстве, Марина Абрамович, 1976
Перфоманс Марины Абрамович с участием Улая. Обнаженные мужчина и женщина бежали навстречу друг другу и ударялись о тела друг друга. Это перформанс предстает в нескольких версиях. Каждая из них балансирует на грани явного самоистязания. Двое, обращенные спинами друг к другу, пытаются развести две колонны (подвижность которых скрыта от глаз зрителя) — и в какой-то миг, через череду ошибок и испытаний, достигают успеха. Жестко говоря: во что только не врезались их тела, создавая искусство! В стены. Друг в друга. В колонны… в зрителей… в непонимание.
Imponderabilia («Случайные факторы»)
«Imponderabilia», совместное творение Марины Абрамович и Улая, воплотилось в «живом входе» в болонскую галерею современного искусства. Голые художники преграждали путь, заставляя зрителей проходить между ними. «Каждый входящий должен был решить, на кого из нас смотреть», — говорит Абрамович. Пройдя дальше, посетители понимали, что за ними наблюдала скрытая камера, запечатлевшая момент выбора и сомнений — это и было тем самым «непостижимым» в человеческих реакциях. Перформанс, заявленный на три часа, был прерван полицией через полтора.
Imponderabilia («Случайные факторы»), Марина Абрамович, 1977
Imponderabilia («Случайные факторы»), Марина Абрамович, 1977
AAA-AAA
Параллельно с другими работами они создали «ААА-ААА» в 1978 году, где беспрестанно «генерировали громкий звук друг на друга» — проще говоря, орали друг на друга. За этим последовал перформанс об их взаимоотношениях, включавший физическое взаимодействие — обнаженные тела, сталкивающиеся с разбега, причиняли друг другу боль. Была и работа, где они неподвижно стояли лицом к лицу на протяжении всей выставки, соприкасаясь лишь кончиками пальцев в единственной точке, опять же обнаженные… Увы, невозможно перечислить все, что было сделано этими людьми до их расставания, — объем их творчества огромен.
AAA-AAA, Марина Абрамович, 1977
Чистка зеркала
Эта глубокая и созерцательная акция посвящена внутреннему очищению. На протяжении трёх часов Абрамович кропотливо отмывала различные фрагменты человеческого остова. К финалу перформанса кости заметно посветлели, тогда как руки художницы оказались сильно запачканы грязью. Мастер продемонстрировала, как сосредоточенность и внутренняя стойкость помогают человеку осознать себя и залечить душевные раны. Ведь, освобождая разум от загрязнений, человек противостоит смерти (именно её олицетворял скелет) — ключевая идея буддийской философии, которую разделяла Абрамович. Смерть не внушает ей страха, а служит плодотворной почвой для глубоких измышлений о времени, силе воли и пределах человеческого бытия.
Марина Абрамович «Чистка Зеркала», 1995 г
«Нельзя делить всё на чёрное и белое. Нужно во всём разбираться самим, осознавать проблемы и понимать, какие границы не следует переходить».
Марина Абрамович
Великая стена
Великая стена, Марина Абрамович, 1988
Их последнее общее произведение с Улаем оказалось наиболее горестным и самым длительным. Они прошли весь путь по Великой Китайской стене в 1988 году, начав с противоположных точек. Это действо можно рассматривать как своеобразное посвящение их первой совместной работе «Отношения в пространстве», где их обнаженные тела врезались друг в друга с нарастающей скоростью. Марина и Улай шли навстречу 90 дней, но единственной их целью было навсегда попрощаться.
Великая стена, Марина Абрамович, 1988
Великая стена, Марина Абрамович, 1988
«Необычайно важно чувствовать, что любишь, и чувствовать утрату, когда любовь уходит, — всё это вещи неразрывно связанные».
Марина Абрамович
Дом с видом на океан
Дом с видом на океан, Марина Абрамович, 2002
Длительное затишье в творчестве объясняется рядом обстоятельств: расставание, переезд за границу, финансовые трудности и стремление найти свое место в незнакомой среде. Тем не менее, когда Абрамович, обосновавшись в Нью-Йорке, возвращается к активной деятельности, она делает это со всей серьезностью.
Акция «Дом с видом на океан» вдохновлена ритуалами тибетских монахов. Её «дзен» заключается в том, что в течение 12 суток художница находится под постоянным надзором аудитории, обходится без еды, пьет только воду, принимает душ, принимает различные позы и медитирует, но не может сойти с помоста до окончания перформанса. Переходы из трёх секций сцены в зрительный зал представляют собой лестницы, чьи ступени выложены ножами.
В присутствии художника
В присутствии художника, Марина Абрамович, 2010
Наравне с «Ритмом 0», это один из наиболее известных и обсуждаемых перформансов, чья проработка занимала недели. Продолжительность самой акции варьировалась от случая к случаю. Например, в Нью-Йоркском музее современного искусства (MoMA) он длился два месяца, собрав 1500 участников, плюс саму Абрамович. Это было физически возможно выдержать только благодаря ночному отдыху, предоставляемому художнице. Смысл задумки заключался в прямом взгляде в глаза художнику. Вот она, напротив — и каждому даётся несколько минут, чтобы соприкоснуться с её внутренним миром. При этом человек с другой стороны мог безмолвно обмениваться эмоциями, а мог и не делать этого.
Однако громкую славу этот перформанс получил не благодаря своей основной идее. Внимание журналистов резко возросло, когда в нём решил поучаствовать Улай. Они с Мариной обменивались взглядами более трёх минут, переживая момент, который в русском языке точно описывается как «простить и отпустить».
В присутствии художника, Марина Абрамович, 2010
«Если вы можете изменить умы людей — вы можете изменить мир».
Марина Абрамович
Эпилог
Марина Абрамович это не просто художник, это что-то даже гораздо большее, чем творец. Это человек, который посвятил всю себя искусству и глубинному самопознанию. Это невероятно сильный человек, который заставлял сопереживать миллионы других людей ее перфомансам. Марина посвятила всю себя искусству и это действительно смысл ее жизни.
Марина Абрамович https://pin.it/2jngF2zvj
Марина Абрамович https://dzen.ru/a/ZW2GEG5FyA0HXpyy
Марина Абрамович https://theblueprint.ru/culture/art/ulay-performance
Марина Абрамович https://artchive.ru/publications/3518~12_vsemirno_izvestnykh_performansov_Mariny_Abramovich
Марина Абрамович https://dzen.ru/a/aOz5ZXAVPHAWCWj0
Марина Абрамович https://www.interior.ru/art/16513-marina-abramovich-strah-smerti-i-nadezhda-v-10-rabotah-babushki-performansa.html
Марина Абрамович автобиография «Пройти сквозь стены»
