Освоение Сибири — одно из ключевых событий в истории России. Кроме того, что этот период занимает особое место в русской исторической памяти, он также значительно отразился и на визуальной культуре.
Искусство видит Сибирь не только как некое географическое пространство, но и как символ границы, испытания, власти, расширения государства и столкновения разных культур. С помощью живописи, графики и исторического образа художники запечатлели момент, когда столь обширная территория включалась в орбиту России, и становилась частью общего национального мифа. Данное визуальное исследование посвящено тому, как русское искусство отображало весь этот процесс, используя исторические события, фигуру Ермака, образы завоевания, продвижения в неизвестное пространство и первые формы художественного осмысления «сибирского мира».
Центральная тема — как фактологическая история освоения данного региона, но и то, каким образом это событие интерпретировали художники различных эпох.
Одни видели Сибирь как территорию, на которой совершался героический подвиг и государственное расширение. Для других она представала как место, на котором свершался драматический конфликт, росло напряжение и заставившее заплатить высокую цену для свершение исторического события. В особенности важен образ самой ключевой фигуры этого периода — Ермака, благодаря которому русское искусство осмысляло начало покорения Сибири. Его изображение в живописи стало не только исторической иллюстрацией, но и визуальной метафорой перехода чего-то неизвестного в то, что мы понимаем.
Мною будет анализироваться то, как художники передают идею движения в Сибирь.
Реки как подобие дорог. Лодки и походные сцены. Суровый климат и дикий ландшафт. Напряженные композиции и контрасты света и тьмы. Важно также отметить и роль, которую играет пространственный образ. В картина Сибирь предстает, почти всегда, как бескрайняя, необозримая территория, в которой человек сталкивается с масштабом природы и истории одновременно. Благодаря этому можно заметить, что речь идет не исключительно о сюжете завоевания, но также и о визуальном конструировании национального пространства.
Кроме того, я уделю внимание тому, как в разные художники в своих произведения соотносили различные точки зрения.
А именно: государственная, героическая, колониальная, этнографическая и лирическая. Освоение Сибири в искусстве может быть показано как торжественный исторический акт, но также как процесс, связанный с конфликтом культур, подчинением территории и изменением жизни коренных народов. Благодаря этому картины можно рассматривать не только как иллюстрации к истории, но и как самостоятельные высказывания о власти, памяти и образе страны.
«Покорение Сибири Ермаком»
«Покорение Сибири Ермаком», Василий Суриков, 1895 год.
Сюжет данной картины показывает нам решающее сражение дружины Ермака с войском хана Кучума у крепости Искер, или же Кашлык, на реке Иртыш, проходившее в октябре 1582 года.
Это одна из главных картин о покорении Сибири. В ней Суриков показывает, если можно так выразится, столкновение «двух стихий» — русского казачьего отряда и Сибирского ханства.
То есть на ней освоение Сибири представлено как исторический перелом. Как момент столкновения двух сил или же двух миров. Однако же, важно заметить, что Суриков не изображает данное событие, как нечто спокойное и не показывает торжественное шествие победителей столкновения. Напротив, картина всей своей сущностью, отображает внутреннее напряжение.
Пространство воды сжимает действие. Лодки находятся практически впритык друг к другу. Силы сторон находятся на расстоянии вытянутой руки, и кажется что вот-вот и вступят в рукопашную схватку.
Все эти факторы преобразуют исторический сюжет в образ самой логики освоения — как сложного, рискованного и драматического движения в неизвестность.
Также стоит обратить внимание на роль композиции в данной картине.
Она организует восприятие не с помощью последовательного рассказа, а через столкновение. Мы, как зрители, видим не итог, а момент самого неустойчивого положения данного события. Это чрезвычайно важно, ведь таким образом нам показывают, что освоение Сибири предстает перед нами как процесс, исход которого еще не столь очевиден.
Река в картине выполняет как сюжетную, так и символическую функцию.
С ее помощью обозначается путь, граница и одновременно пространство, обозначающее переход между двумя состояниями события. Из-за реки Сибирь изображается как территория, для вхождения в которую надо преодолеть препятствие.
Тем самым вода становится метафорой исторической дороги, а не просто природной средой.
Колорит и общий эмоциональный строй картины работают на усиление всех этих ощущений. Цвета, которые использованы, работают на драматизацию события. Не смягчают конфликт, а наоборот, подчеркивают его.
Исходя из этого, становится понятно что в художественном образе освоения Сибири важна не только героика, но также и напряжение, связанное с самим процессом включения территории.
Сибирь не романтизируют. Она изображена как пространство, где история вершится ценой риска и столкновений.
Работы Григория Чорос-Гуркина.
Гуркин — один из первыз профессиональных художников, вышедших из коренных народов Сибири, он являлся алтайцем. В своих работах он показывал Сибирь не как поле битвы и завоеваний, а пространством с собственной духовной силой и локальной идентичностью.
«Озеро горных духов», Григорий Гуркин, 1910 год.
Самая известная и почитаемая в Сибири картина. Гуркин в ней воплощает образ первозданной природы, которая не успела стать оскверненной человеком.
