От разрозненных колониальных поселений до индустриального гиганта и едва ли не единственной сверхдержавы мира — каждая эпоха в истории США оставляла след не только в их политике и экономике, но и культуре. Литература, живопись, музыка, театр и кинематограф Штатов всегда выступали ареной борьбы за идентичность, инструментом пропаганды, голосом протеста и лабораторией новых форм. От пуританских проповедей и портретов колониальной знати до вестерна и джаза, от романов о фронтире до нуара и цифровых инсталляций — американское искусство всегда была включено в историческое развитие страны. Наш таймлайн — попытка проследить эту сложную взаимосвязь.
Джон Карвитам. Вид на форт Джордж и город Нью-Йорк с юго-запада. Гравюра, раскрашенная вручную. 1731–1736
Основанные Англией на атлантическом побережье, колонии к середине XVIII века превратились в динамично развивающиеся аграрные общества. К 1760‑м годам их население достигло 1,6 млн человек, а годовой объём торговли с метрополией превышал 2 млн фунтов стерлингов. Политически колонии оставались лояльными короне, однако практика местного самоуправления (ассамблеи в каждой колонии, избираемые землевладельцами) и религиозный плюрализм — от пуритан Новой Англии до квакеров Пенсильвании и католиков Мэриленда — формировали устойчивое чувство автономии, которое позже проявилось в сопротивлении Навигационным актам 1651–1673 годов и Гербовому акту 1765 года, ставшему предтечей будущего конфликта.
Литература и искусство колониального периода носили провинциальный и утилитарный характер, будучи тесно связаны с религиозными и практическими нуждами поселенцев. Первой американской книгой, напечатанной в колониях, стал сборник псалмов «Bay Psalm Book» (1640 год). Прозаическая литература того времени в основном была посвящена описаниям путешествий и историям развития колониальной жизни. В живописи доминировала портретная традиция — например, Джон Синглтон Копли (1738–1815 годы), который создавал строгие, детализированные изображения колониальной знати. Архитектура следовала георгианскому стилю: симметричные фасады, палладианские окна и фронтоны украшали плантаторские усадьбы и общественные здания — такие как Капитолий в Уильямсбурге. Декоративно-прикладное искусство — серебряные изделия Пола Ревира, изящная мебель Ньюпорта и Бостона — сочетали европейскую эстетику с местными материалами, закладывая основы будущей национальной культуры.
1765–1783 годы
Американская революция
Джон Трамбулл. Декларация независимости. 1819
После принятия Гербового акта, «Бостонской резни» (1770 год), в которой британские солдаты убили пятерых граждан, и «Бостонского чаепития» (1773 год) — акции протеста против монополии Ост-Индской компании — конфликт между колониями и короной перерос в войну. 4 июля 1776 года Второй Континентальный конгресс принял Декларацию независимости, вдохновлённую идеями Локка о естественных правах и общественном договоре, а также трудами Томаса Пейна. Война, длившаяся восемь лет, завершилась Парижским миром 1783 года, признавшим суверенитет США на территории от Атлантики до Миссисипи. В эти годы оформились республиканские институты: Конституция 1787 года создала федеральную систему с разделением властей, а Билль о правах (1791 год) закрепил свободу слова, вероисповедания и собраний.
Революционная эпоха породила мощную политическую литературу и визуальную пропаганду. Манифестом буржуазной революции стал памфлет Томаса Пейна «Здравый смысл» (1776 год), разошедшийся тиражом в сотни тысяч экземпляров и сыгравший ключевую роль в формировании общественного мнения. Крупнейшим поэтом-классицистом был Филип Френо (1752–1832 годы), испытавший влияние идей Великой французской революции. В изобразительном искусстве Чарльз Уилсон Пил (1741–1827 годы) создал галерею портретов отцов-основателей, а Джон Трамбулл (1756–1843 годы) запечатлел ключевые сражения и подписание Декларации в монументальных полотнах, ныне украшающих ротонду Капитолия. Политические гравюры и карикатуры, особенно работы Пола Ревира (например, «Кровавая бойня на Кинг-стрит»), распространяли революционные идеи среди неграмотной публики, превращая искусство в доступный инструмент пропаганды.
1783–1848 годы
Континентальная экспансия на запад
Альберт Бирштадт. В горах Сьерра-Невады, Калифорния. 1868
За шесть десятилетий территория США выросла более чем втрое благодаря серии договоров и войн: Луизианская покупка (1803 год) за 15 млн долларов удвоила площадь страны, аннексия Техаса (1845 год), Орегонский договор (1846 год) с Великобританией и победа над Мексикой (1848 год) подарили Калифорнию, Нью-Мексико и Аризону. Экспедиция Льюиса и Кларка (1804–1806 годы), финансированная Конгрессом, открыла сухопутный путь к Тихому океану. Идея «явного предначертания», согласно которой Бог предначертал американцам владеть всем континентом, оправдывала вытеснение индейцев с их территорий и распространение завоеваний молодой республики на запад.
Литература и искусство этого периода активно мифологизировали Запад и формировали образ фронтира. Вашингтон Ирвинг в «Астории» (1836 год) воспевал приключения пионеров и торговцев пушниной, а Джеймс Фенимор Купер в романе «Прерия» (1827 год) создал один из первых литературных образов Дикого Запада. Жизнь на фронтире способствовала формированию особого типа характера, который позже нашёл отражение в творчестве Марка Твена. В изобразительном искусстве школа реки Гудзон во главе с Томасом Коулом (1801–1848 годы) превратила американский пейзаж в символ божественного провидения, а Альберт Бирштадт (1830–1902 годы) создавал грандиозные панорамы Йеллоустоуна и Сьерра-Невады. Эти картины вдохновляли миграцию, но замалчивали насильственное переселение коренных народов, представляя экспансию как цивилизаторскую миссию.
Джордж Питер Александр Хили. Миротворцы. 1868. Слева направо изображены Шерман, Грант, Линкольн и Портер, обсуждающие планы на последние недели Гражданской войны на борту парохода «Ривер Куин» в марте 1865 года. В настоящее время картина висит в столовой Овального кабинета
Компромисс 1850 года, включавший Закон о беглых рабах и признание Калифорнии свободным штатом, а также Закон Канзас-Небраска (1854 год), отменявший географические ограничения рабства (линия Мейсона-Диксона), усилили раскол между свободным Севером и рабовладельческим Югом. Избрание Авраама Линкольна (1860 год), выступавшего против распространения рабства, спровоцировало сепарацию 11 южных штатов, образовавших затем Конфедерацию. Начавшаяся против неё Гражданская война (1861–1865 годы) унесла более 620 тыс. жизней — больше, чем США потеряли во всех других войнах вместе взятых. Победа Севера закрепилась Тринадцатой поправкой (1865 год), отменившей во всей стране рабство. Экономика Юга, впрочем, была разрушена, а межрасовая напряжённость сохранилась на столетия.
Литература и искусство Гражданской войны стали ареной ожесточённой идеологической борьбы и осмысления национальной травмы. Первым романом, посвящённым войне, стал «Мисс Равенел уходит к северянам» Джона Дефореста (1867 год); позже Стивен Крейн в «Алом знаке доблести» (1895 год) создал психологическую картину войны, а Амброз Бирс в серии рассказов, включающей «Всадник в небе», реалистично запечатлел её ужасы. Фотограф Мэттью Брейди (1823–1896 годы) и его сотрудники засняли поля сражений, создав более 10 тысяч негативов, шокировавших публику.
Плакат Филадельфийской международной выставки 1876 года
Этот период ознаменовался попытками интеграции освобождённых афроамериканцев в политическую и социальную жизнь Юга: Четырнадцатая (1868 год) и Пятнадцатая (1870 год) поправки к Конституции гарантировали гражданство и избирательное право всем мужчинам независимо от расы. Федеральное правительство разместило войска на Юге, создало Бюро по делам вольноотпущенников, которое открыло более 4 тысяч школ и распределило между бывшими рабами около 850 тысяч акров. Однако к 1877 году сопротивление белых южан, активизация Ку-клукс-клана (основан в 1866 году) и экономическое давление привели к принятию «чёрных кодексов» и сегрегационных законов («законов Джима Кроу»).
В литературе эпоха Реконструкции стала временем перехода от романтизма к реализму, что нашло отражение в произведениях Фрэнсис Харпер и других авторов того времени. Филадельфийская Столетняя выставка (1876) стала грандиозной демонстрацией индустриальной мощи республики, но почти не упоминала недавнюю Гражданскую войну и расовое неравенство. Скульптор Эдмония Льюис (1844–1907 годы) создавала неоклассические работы, такие как «Вечная свобода» 1867 года, утверждая достоинство личности и бросая вызов доминирующим тогда стереотипам.
Первый нефтяной район Лос-Анджелеса, улица Толука. Нефтяное месторождение плотно застроено примерно двадцатью буровыми вышками. Около 1895-1901
За три десятилетия протяжённость железных дорог в Штатах выросла с 50 до 200 тысяч миль, а население Нью-Йорка к 1900 году превысило 3,4 миллиона. Магнаты — Эндрю Карнеги (сталь), Джон Рокфеллер (нефть), Джон Морган (финансы) — накопили состояния, сравнимые с бюджетами малых стран; в 1890 году 1% населения Штатов владел 51% национального богатства. Прогрессивистское движение, возглавляемое журналистами-разоблачителями и реформаторами, требовало регулирования монополий, улучшения условий труда и борьбы с коррупцией; были приняты первые законы о детском труде (1916), антитрестовские акты (Шермана, 1890 год) и поправка о прямых выборах сенаторов (1913 год).
Литература и искусство Позолоченного века остро критиковали социальные язвы эпохи. Сам термин «позолоченный век» происходит от одноимённого сатирического романа Марка Твена и Чарльза Уорнера (1874 год), разоблачавшего хищничество капиталистов и разложение политической власти. Твен также создал образы Дикого Запада в «Приключениях Тома Сойера» и «Гекльберри Финна», а Брет Гарт, О. Генри и Джек Лондон посвятили свои произведения покорению и освоению американского Запада. В изобразительном искусстве группа «Школа мусорных вёдер» во главе с Робертом Генри (1865–1929 годы) бросила вызов салонному искусству, изображая грязные переулки, бары и трущобы Нью-Йорка. Арсенальная выставка (1913 год) представила кубизм, фовизм и сюрреализм, вызвав скандал и навсегда изменив восприятие авангарда в Америке. В театре начал свою карьеру драматург Юджин О’Нил, будущий нобелевский лауреат.
Харрис и Юинг. Президент Вильсон перед Конгрессом, объявляет о разрыве официальных отношений с Германской империей 3 февраля 1917 года
Вступление США в Первую мировую войну в апреле 1917 года (после потопления немцами «Лузитании» и перехвата телеграммы Циммермана) мобилизовало 4 млн солдат и окончательно превратило страну из региональной державы в мирового арбитра. Послевоенное десятилетие стало эпохой небывалого экономического подъёма: производство автомобилей Ford достигло 2 миллионов экземпляров в год, повсеместно распространились джаз и радио, а сухой закон (с 1920 по 1933 годы) породил бутлегерство и гангстерские войны. К 1929 году промышленный индекс Доу Джонса вырос до 381 пункта, но при этом 60% страны населения жили за чертой бедности. Биржевой крах в октябре 1929 года обнажил хрупкость этого бума и резко положил конец Ревущим двадцатым.
1920‑е годы стали «золотым веком» американской литературы и кинематографа. В литературе случился расцвет творчества Эрнеста Хемингуэя, Уильяма Фолкнера, Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, назвавшего эпоху «веком джаза», Джона Дос Пассоса и Томаса Вулфа. Шервуд Андерсон в сборнике «Уайнсбург, Огайо» создал галерею портретов американской провинции. В кинематографе эпоха немого кино достигла вершин: Эрих фон Штрогейм поставил «Алчность» (1923 год), обличающую власть денег, Кинг Видор — антивоенный «Большой парад» (1925 год), а Бастер Китон снял свою классическую комедию «Генерал» (1926 год). В 1927 году Warner Bros. выпустила «Певец джаза» — первый озвученный фильм, навсегда изменивший кинематограф.
