Типология опосредованного управления сюжетом

Для разбора типологии необходимо создать матрицу. Это инженерный инструмент для проектирования системного нарратива. С помощью матрицы можно будет не только анализировать типы опосредованного управления сюжетом и игры, но и создавать те самые «рамки» авторам для будущих игр.

Возьму за основу для системы координат две оси:

• X — объем локальной информации (сколько сигналов система получает из одной интеракции, насколько большой объем подается игроку);
• Y — жесткость сценария (насколько заранее фиксированы глобальные события и структура автором).

У каждой оси всего три деления. Чем больше цифра, тем сильнее значение рассматриваемого объекта:

• 1 — слабое;
• 2 — среднее;
• 3 — сильное.

Чтобы разграничить типы опосредованного управления сюжетом, я использую два уровня агентности в качестве второй координатной системы:

• LA (локальная агентность). Как сильно игрок влияет в моменте с помощью небольших решений, последовательности действий;
• GA (глобальная агентность). Как сильно игрок влияет на общую структуру истории, большие события, финалы.

Для понятности и наглядности LA будет выражена размером выделенного значения, а GA — цветом.

Перейдем от матрицы к анализу четырех типов опосредованного управления сюжетом, выведенные мной.

Но стоит учитывать, что у каждой игры значения LA и GA могут меняться (не более чем на одно деление).

Параметры матрицы:

• X = 3 (высокий) — большое количество локальной информации в каждой интеракции;
• Y = 1 (низкий) — сценарная структура минимальной жесткости;
• (LA) = 3 (высокая) — игрок влияет на смысл происходящего через порядок исследования, маршруты, ритм, обнаружение или пропуск информационных сигналов;
• (GA) = 1 (низкая) — крупные события и общая структура не меняются, изменяется знание игрока.

Этот тип строится на свободе перемещения и самостоятельном выборе порядка взаимодействий. Система предоставляет пространство, насыщенное информацией, но не управляет тем, когда и каким образом игрок ее получит. Сюжет развивается не через изменения событий, а через изменение их понимания.

Игрок управляет сюжетом тем, как он исследует мир и в каком порядке с чем и с кем взаимодействует.

Что важно:

• Игрок сам собирает контекст, но мир не меняется от его действий;
• Интерпретация рождается из порядка восприятия, а не выбора версий событий;
• Уникальность сюжета = уникальность пути, а не структуры.

Офисный работник Стэнли внезапно обнаруживает, что все его коллеги исчезли, а голос рассказчика пытается управлять его маршрутом. Игрок может подчиняться или сопротивляться.

Игра — метакомментарий о свободе в играх, иллюзии выбора и роли игрока.

По матрице:

• X — 3;
• Y — 1;
• LA — 3;
• GA — 1.

Локальная агентность огромная — любое «отклонение» (уход назад, неподчинение и тому подобное) является сигналом для игровой системы.

Но глобальная агентность низкая: структура истории фиксирована как набор петель, а не как управляемая сюжетная дуга.

Особенности игры:

• Ветвящиеся маршруты через пространство; Несколько десятков концовок;
• Озвученный нарратор как «власть»;
• Минимальное взаимодействие с объектами.

Каждая траектория будущей истории появляется лишь через обход пространства.

Игрок исследует мини-солнечную систему, зацикленную на 22 минуты, пытаясь понять причину временной петли и судьбу исчезнувшей цивилизации.