«Людей интересуют слухи, скандалы, интриги, расследования — что-то, что помогает им отвлечься от реальной жизни и приобщиться к немного фантастическому миру, где проблемы есть уже у кого-то другого». «Мы все можем сталкиваться с предвзятостью в поиске информации. Когда человек ищет ответ на какой-то вопрос, у него зачастую уже есть приблизительный ответ в голове, и он начинает искать подтверждение своим убеждениям».
С. Грачев, медиаэксперт
Терминология
1. Фейк (англ. fake — подделка) — что-либо ложное, недостоверное, сфальсифицированное, выдаваемое за действительное, реальное, достоверное с целью ввести в заблуждение
2. Фейковые фотографии — это фото изображения, которые были изменены с помощью цифровой обработки или созданы с использованием различных программ и инструментов с целью создать иллюзию или изменить реальность. Примером подобной обработки может служить «фото-фейк (фотожаба)» — вид или жанр творчества, юмористическая разновидность фотомонтажа, сленговое название результата такой творческой переработки участниками форума, блога, имиджборда или другого ресурса некого изображения с помощью графического редактора или нейросети, в результате которой изображение выглядит смешным
3. «Манок — возбудитель эмоциональной памяти, повторных чувствований…» Термин «цифровой манок» в контексте данного исследования обозначает элемент цифровой среды — визуальный образ, который используется создателем как «крючок», который позволяет привлечь внимание к конкретной фейковой фотографии и поверить в ее достоверность.
4. «Фишка» — в современном молодежном жаргоне термин, означающий яркий, запоминающейся, отличительный элемента, который усиливает эмоциональную притягательность произведения искусства, моды представления и т.п По смыслу этот термин — синоним вышеприведенного термина «манок»
Цель исследования:
На примерах наиболее известных фейковых фотографий XIX–XX веков
Проанализировать/выявить общие причины их восприятия человеком как достоверную информацию. Поскольку все фейковые фотографии, использованные в настоящем исследовании, очевидно, были выполнены на максимально возможном высоком уровне фото технологии соответствующего временного периода, качество их исполнения не анализируется и не сопоставляется.
Актуальность исследования
В условиях стремительного технологического развития интернета и его доступности, увеличение количества пользователей обуславливает изменения в информационной сфере как социальные, так и возрастные. Соответственно, изменяются и способы подачи информации в интернете.
Неотъемлемая часть информации в интернете — фейки, которые существовали с момента формирования самой информационной среды, даже устной и/или печатной. Интернет лишь радикально изменил не только технологию их создания, но и увеличил как количество и скорость распространения фейков, так и широту покрытия информационной сферы из одного источника.
Что касается скорости распространения фейков в интернете, то в одном из крупнейших исследований, проведенных в 2018 году и посвященных этой тематике, на примере сообщений в Twitter за 11 лет было установлено: ложным сообщениям нужно в 6 раз меньше времени, чтобы их увидели 1,5 тыс. человек, чем правдивым .
Эксперты систематически публикуют аналитические данные по количеству фейков в российском сегменте интернета. Так, за период январь–сентябрь 2025 года зафиксировано 3162 уникальных фейка, что на 9% больше, чем за аналогичный период 2024 года (2 879). Простой расчет на базе приведенных данных дает неутешительный результат — в российском интернете появляется в среднем около 12 фейков ежедневно. Эксперты также отмечают, что значительно часть фейков распространяется в виде фейковых фотографий, как наиболее воспринимаемой формы подаваемой информации. Точно оценить годовое количество новых фейковых фотографий, циркулирующих в интернете, не представляется возможным из-за отсутствия унифицированной системы учета подобного контента. Однако, даже приведенные выше данные позволяют представить его колоссальный масштаб.
Причины веры людей фейковым фотографиям. «Оказывается, люди больше фейковому контенту доверяют, чем правде? Об этом говорят научные исследования и статистика. Все дело в том, что фейки просты для запоминания и выглядят сенсационно на фоне правды.»
Эксперт Элина Монахова
Стажер-исследователь
Центра нейроэкономики и когнитивных
исследований НИУ ВШЭ
Любой человек в той или иной степени склонен к потреблению и передаче/распространению фейковой информации, особенно, если она доступна в виде фотографии, которая всегда кажется ему наиболее достоверным доказательством. Еще 1826 году А. С. Пушкин в стихотворении «Признание» откровенно признается:
«… Ах, обмануть меня не трудно! Я сам обманываться рад!»
И он не одинок в своей доверчивости и в современном мире.
В 2017 году специалисты из английского Университета Уорика провели исследование и установили, что 40% людей не могут определить, фейковое перед ними фото или настоящее. Почему так происходит? Почему люди легко воспринимают изображения на фейковых фотографиях как настоящие/ достоверные. Фотография всегда кажется нам «объективным доказательством», но часто она субъективна. Просто потребители информации реагируют на фишку, заложенную в конкретной фейковой фотографии. Почему так происходит? Почему люди легко воспринимают изображения на фейковых фотографиях как настоящие/ достоверные. Фотография всегда кажется нам «объективным доказательством», но часто она субъективна. Просто потребители информации реагируют на фишку, заложенную в конкретной фейковой фотографии. При этом фишка может быть сформирована не только сюжетом и образом «запечатленным» на фотографии, но и фактологией ее появления в информационном пространстве и мнениями «авторитетных» экспертов. Анализ доступных научных работ, посвященных исследованию причин восприятия фейковых фотографий как достоверных, позволяет сформулировать наиболее значимые из них.
1.Эмоциональное воздействие: Любая фотография, особенно, детей или шоковые кадры стихийных бедствий, которая трогает, злит или радует вызывает мгновенную эмоциональную реакцию. Чем невероятнее фейк, заложенный в фотографию, тем более сильную эмоциональную реакцию он вызывает. В свою очередь, эмоции подавляют критичность мышления.
2.Визуальная уверенность: Фото лица, места или сцены воздействует на потребителя информации сильнее, чем. текст, формируя мгновенный образ и автоматически выстраивая собственные гипотетические предысторию и/или последующую историю того, что запечатлено на снимке. В результате фейк-ньюс (ложная информация), заложенные в фотографии, воспринимаются как «достоверные», поскольку они оказываются соответствующими видению/представлениям пользователя.
3.Социальное подтверждение и авторитетность источника: Любой потребитель информации при определении достоверности или фейковости той или иной фотографию бессознательно ориентируется на два главных фактора: количество репостов и лайков конкретной фотографии, т. е. социальное подтверждение ее достоверности, чем больше их, тем сильнее убеждение, что фотография многократно проверена и достоверна;
4.Авторитет источника: появления фотографии и мнение экспертов, которые отреагировали на нее.
5.Отсутствие научных знаний в конкретной области: Образы и/или сюжеты фейковых фотографий могут относится к различным сферам науки и жизнедеятельности людей. Часто потребители информации некомпетентны или недостаточно компетентны в них — им достаточно авторитета источника фотографии и мнений экспертов, чтобы признать фейковую фотографию «достоверной». Важно отметить и тот факт, что даже если источники или эксперты при ближайшем изучение отнюдь не авторитеты в конкретной сфере, но их имена «на слуху» в информационном пространстве, массовый потребитель информации будет ориентироваться на их мнение
- Когнитивная лень — это инстинктивное стремление мозга минимизировать затраты умственных усилий путем выбора наиболее простого и быстрого пути вместо тщательного анализа — мозгового штурма при осмыслении визуального образа или решения сложной задачи. Это не физическая лень — такова природная особенность процесса человеческого мышления. При этом, естественно, проще опираться на шаблоны, стереотипы, мнения авторитетов и экспертов и/или собственный прошлый опыт, избегая интеллектуального напряжения. Применительно к фейковой фотографии — проще эмоционально отреагировать, лайкнув или отрепостив, как все, чем докапываться до истины.
7. Техническая неосведомлённость и к сожалению, недостаточный уровень технической осведомленности и практических навыков, необходимых для распознавание фейковых фотографий, делает основную массу потребителей в информационной сфере беззащитными перед их атакой.
Выводы.
Представляется, что все вышеприведенные причины обусловлены природой человеческой натуры — ассоциативностью его мышления и чувственного/эмоционального восприятия, основанных на жизненном опыте, его заветных желаниях и мечтах. «Фейк обретает силу в вере в него!» Источник веры в достоверность фейковой фотографии — фишка, заложенная в ней. Создавая фейковую фотографию ее автор неосознанно или целенаправленно формирует фишку, в которой учитываются все выше приведенные «почему». От того, насколько талантливо, успешно создание такой фишки зависит долголетие жизни фейковой фотографии как «достоверной» и широта охвата ей информационной сферы. Или отсутствие практических навыков.
2. ЗНАМЕНИТЫЕ ФЕЙКОВЫЕ ФОТОГРАФИИ XIX ВЕКА И ИХ ФИШКИ
«Человек, жонглирующий своей головой» (1880), выполнена неизвестным автором
На основании сделанных выводов были проанализированы приведенные ниже знаменитые фото фейки XIX–XX веков с целью выявить компоненты фишки, обеспечившей их успех.
Следует отметить что различные фотоприколы и первые «фотожабы», которые весьма
популярные в современном интернете, появились уже в середине 19-го века. Но целью их
создания не был сознательный обман потребителей такой визуальной информации.
Большинство из них создавалось бескорыстно для узкого круга друзей и знакомых ради
прикола, часто, фотографами — любителями.
Приведенная копия «фотожабы» из коллекции Метрополитен-музея
«Великая лунная мистификация» (The Great Moon Hoax)
Создатель: Журналист и редактор газеты Ричард Адамс Локка, хотя он никогда публично не признавался в этом, но его близкий друг и биограф Уильям Григгс в 1852 году настаивал на таком авторстве.
Источник распространения: американская газета «New York Sun».
Дата запуска в информационное пространство: 25 -31 августа 1835 года
Техника создания: Фото гравюр, выдаваемое за фото, сделанные телескопом.
Краткое содержание: Серия статей «Великие астрономические открытия, сделанные за последнее время сэром Джоном Гершелем и другими учёными у мыса Доброй Надежды». Опубликованные фотографии, якобы сделанные в телескоп, иллюстрировали рассказы о людях-летучих мышах (Vespertilio-homo— крылатые гуманоиды), единорогах и других фантастических существах, проживающих на Луне.
Цель создания и запуска: увеличение тиража газеты всего с двухлетним стажем, была достигнута — в1936 году тираж газеты достиг 20 000 экземпляров и она стала крупнейшей газетой; высмеивание научных и религиозных деятелей, делавших грандиозные, недоказуемые заявления о Солнечной системе и преподносивших их как факты.
Разоблачение: Через несколько недель Джон Гершель история достигла Европы и самого сэра Джона Гершеля, который опроверг все утверждения, оказалось, что в журнале «Edinburgh Journal of Science» даже нет даже человека по имени Эндрю Грант. Тем не менее, газета «New York Sun”так и не опубликовала опровержения.
Компоненты фишки:
1. высокий авторитет печатного слова в XIX веке, в частности, газета «Нью-Йорк Таймс» назвала опубликованную информацию «вероятной и возможной»;
2. авторитет знаменитого ученого, астронома, химика и математика, он также занимался ботаникой и фотографией, — сэра Джон Фредерик Уильям Гершеля, который в это же время действительно находился в Южной Африке —подтвержденная фактом привязка места действия, рассказ от имени спутника — летописца/секретаря/друга (широко используемый литературный прием — Конан Дойл, Жюль Верн и др.) в данном случае не существовавшего, выдуманного ученого доктора Эндрю Гранта, помощника Гершеля;
3. детализированное техническое описание фантастического телескопа как гигантского рефлектор с объективом диаметром 24 фута (около 7,3 м) и «гидро- кислородным микроскопом», дававший 42-тысячекратное увеличение; обилие псевдонаучных терминов в сочетании со стройной системой правдоподобных доказательств и их последовательности их изложения;
4.детализированное описание снимков лунных ландшафтов: океаны, реки, вулканы, леса, пальмы, храмы построенные людьми-летучими мышами, а также флора и фауна, многие виды которых были похожи на земные;
- эксплуатация сочетания надежды людей на существование в космосе братьев по разуму, предпочтительнее гуманоидов, подстегиваемой в начале XIX века многочисленными астрономическими открытиями и сообщениями о близости обнаружения жизни на других планетах с некомпетенотстью как в астрономической науке, так и в ее техническом/экспериментальном обеспечении;
6. сообщение в последней статьи серии об остановке наблюдений из-за уничтожения телескопа в результате того, что солнечный свет через объектив поджёг здание обсерватории — причина естественно была простой, но гениально придуманной.
Спиритическая фотография 1872
Спиритическая фотография — отдельный жанр «фейковых фотографий» второй половины XIX века, отличительной особенностью которого была якобы фотофиксация на таких фото образов духов или умерших людей. Пионером этого жанра, впервые целенаправленно использовавшим фейковые фотографии в коммерческих целях был американский фотограф-профессионал, бывший гравер Уильям Х. Мамлер (William Х. Mumler, 1832-1884). Одна из наиболее знаменитых его многочисленных фотографий в этом жанре — портрет Мэри Тодд Линкольн с призраком ее мужа Авраама Линкольна представлена ниже.
портрет Мэри Тодд Линкольн с призраком ее мужа Авраама Линкольна представлена Создатель: Уильям Х. Мамлер Источник распространения: Частный заказ в фото ателье Уильяма Х. Мамлера в Бостоне Дата запуска в информационное пространство: февраль 1872 года
Техника создания: двойная экспозиция /наложение двух изображений друг на друга в одном кадре, создавая эффект, будто оба изображения зафиксированы одновременно.Краткое содержание: на фотопортрете Мэри Тодд Линкольн запечатлена с духом ее умершего мужа Авраама Линкольна — 16-го Президента США, спасшего единство США во время Гражданской войны и добившегося отмены рабства.Цели: извлечение коммерческой прибыли; расширение клиентской базы фото ателье в Нью-Йорке и Бостоне; увеличение объемов продаж фотографий как предметов веры и визуальных диковинок внутри и пределами спиритуалистического движения.
Разоблачение: Исследователь паранормальных явлений Джо Никелла: «Мамлер был разоблачен как мошенник, когда люди поняли, что некоторые из якобы умерших духов все еще были среди живых», однако, решением суда в конце апреля 1869 года фотограф, обвиненный в мошенничестве, был оправдан.
Компоненты фишки: эксплуатация желания большого количества верующих, потерявших близких во время гражданской войны в США, установить с ними какую-либо связь; эксплуатация взрывного интереса людей во второй половине XIX века к спиритическим сеансам: эксплуатация веры людей в возможность запечатлеть на фото душу умершего близкого человека, что в отличие от спиритического сеанса позволяли неограниченно сохранять визуальное общение с ней; высокий авторитет Авраама Линкольна 16-го Президента США, в других фотографиях некоторых популярных в то время в США людей, например, известного медиума Мастера Херрода, имя которого придает дополнительную достоверность «фотографу привидений» Ульяму Х. Мамлеру.
3. ЗНАМЕНИТЫЕ ФЕЙКОВЫЕ ФОТОГРАФИИ XX ВЕКА И ИХ ФИШКИ
Историки фотографии разделяют развитие технологии фотофейков в XX веке на два этапа:
доцифровой монтаж — фальсификации были трудоёмкими и часто требовали физического вмешательства в фотоматериал, различных манипуляций с пленкой и химикатами;
монтаж с использованием цифровых редакторов — c тех пор как в 1988 году вышло первое поколение программы Adobe Photoshop, мир изменился в худшую сторону, потому что подделывать фотодокументы стало значительно проще
«Феи из Коттингли» (1917)
Фотофейк — долгожитель (более 60 лет) «Феи из Коттингли» — одна из самых известных мистификаций ХX века.
