Исследование коллекции является важным историческим ресурсом и ценным материалом. Инсталляции с 1980-х по 1990-е являются программными произведениями художников-нонкоформистов. Именно эти работы в значительной мере сформировали современное понимание инсталляции как жанра. Художники экспериментировали с разными материалами, форматами, пространством, что привело к расширению границ жанра и его эволюции.
Важно отметить, что наследие инсталляций с 1980-х по 1990-е повлияли во многом последующие поколения художников. Многие современные авторы применяют техники, введенные нонконформистами. Так, начали появляться и до сих создаются инсталляции с 2000-х по настоящее время.
Сегодня инсталляции изменили формат восприятия, однако концептуально продолжают начатую в 1980-х традицию. Они стали более интерактивными, задействуя зрителя в процессе взаимодействия, с помощью внедренных технологий. Это может быть использование сенсорных экранов, звуков, виртуальной реальности, которые позволяют испытать необычные ощущения и эмоции.
Примерами таких работ могут быть нереализованный проект Алисы Горшениной. Эскиз этой работы хранится музее архива «Гараж». Основные медиумы, которые использовала современная художница — Компьютерная графика и коллаж, соединяя эти техники в единой виртуальном пространстве.
Инсталляции создаются непосредственно для выставочного проекта и носят зачастую временный характер. Рано или поздно доведенные до ума объекты разбираются после проведения мероприятия. Поэтому эскизы, рисунки и наброски, предшествующие монтажу, сохраняют ценность и масштаб произведений после их разбора.
Проект-исследование об инсталляциях с 1980-х по 1990-е способен на расширение поля изучения. Это может быть связано с дальнейшим исследованием современных инсталляций, эскизов к инсталляциям нонконформистов в том числе. Каждый из художников, осознавая значимость инсталляции, оставляли подготовительные наброски из разных материалов и в разном формате, которые сегодня становятся самодостаточными, заслуживающими предельного внимания.
Будущий выставочный проект может стать комбинированием фрагментов инсталляций, важных для понимания полноценного произведения художника, и эскизов (личных комментариев и архивных материалов/фотографий) к ним.
Проект-исследование уникален тем, что в нем использованы материалы и архивы, которые находятся в закрытом доступе. Благодаря сотрудничеству информация, недоступная ранее, была изучена.
Благодарность выражается отделу новейших течений Третьяковской галереи, а именно, хранителю фонда «Объектов и инсталляций» Зубко Ольгой Альбертовной, Шевелевой Александрой Романовной, сотруднику отдела учета и отдела новейших течений в музее, Сидоровой Наталье Анатольевне, научному сотруднику отдела новейших течений. Также Александре Обуховой, куратору архива музея «Гараж».
Отдельную благодарность выражаю Ерофееву Андрею Владимировичу, российскому искусствоведу и куратору выставок, ставшему ведущим куратором проекта.
Третьяковская галерея, изучив мое исследование, дала комментарий в лице хранителя фонда «Объектов и инсталляций» Новой Третьяковки Зубко Ольгой Альбертовной:
Музейные сотрудники, хранители, принимающие произведения в фонды музея, описывающие каждый предмет, сталкиваются с нехваткой времени на глубокое, всестороннее исследование его истории, концепции, бытования. Участие студентки Анны в процессе изучения коллекции для нас очень важно. Дополнение информации о том или ином произведении ляжет в основу научной работы музея, фонда «Объектов и инсталляций» в частности.
Список работ: https://docs.google.com/spreadsheets/d/1ObCcyGLBkGHEkGh-9h92tyOImu_2MGm7nymf9Xe0bmQ/edit?gid=0#gid=0
Частные случаи / Борис Гройс. — М. : Ад Маргинем Пресс: Музей современного искусства «Гараж», 2022. — 220 с.
Yayoi Kusama: A retrospective Paperback — January 1, 1989. Yayoi Kusama.
Лазарева, Е. А. Борис Орлов: контуры времени. — Москва: BREUS, 2017. — 120 с. : ил. — (Новые классики; вып. 1)
«Библиотека московского концептуализма», М., Издатель Герман Титов, 2010
Каптерева Т. Дадаизм и сюрреализм // Модернизм: анализ и критика основных направлений / Под ред. В. В. Ванслова и Ю. Д. Колпинского. М.: Искусство, 1980. С. 196.
Канал коллекционера современного искусства Антона Козлова «Пока все дома у Антона» об объекте Елены Елагиной. (дата обращения: 15.10. 2024)
https://arzamas.academy/materials/2023 (дата обращения: 13.10. 2024)
http://aroundart.org/2011/01/25/valerij-koshlyakov-mesto-zhitel-stva/ (дата обращения: 16.10. 2024)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/V7549 (дата обращения: 10.10. 2024)
https://artguide.com/posts/845?page=6 (дата обращения: 16.10. 2024)
https://moscowartmagazine.com/issue/28/article/496 (дата обращения: 18.10. 2024)
https://conceptualism.letov.ru/NAKHOVA/diplom/II-2.html#_ftn69 (дата обращения: 07.10. 2024)
МИС (Музейная информационная система) Третьяковской галереи
https://www.pinterest.com/ (дата обращения: 04.10.2024)
https://vk.com/wall-35292550_47746 (дата обращения: 04.10.2024)
https://iskusstvo-info.ru/nikolas-serota-ilya-ochen-upryam/ (дата обращения: 10.10.2024)
