Приметы времени в фильмах Алексея Балабанова

Фильмы Алексея Балабанова наполнены элементами, конструирующими время, будь то эпоха XIX века в «Морфии» или 90е, как в «Жмурках» и дилогии «Брат». Эти картины, словно зеркало, отражают действительность и формируют у зрителей четкое представление об ушедших десятилетиях.

Концепция ________________________________ 5

Локации __________________________________ 10 Музыка ___________________________________ 20 Одежда ___________________________________ 29 Предметы быта __________________________ 38 Текст ______________________________________ 44 Технологии _______________________________ 50

Заключение ______________________________ 60

Источники ________________________________ 62

Автор использует пространство в кадре для разных целей. Где-то режиссер реализует задачу показать всё как есть. Например, «В фильме „Морфий“ он не изменяет своему главному принципу и берет популярную музыку, „приготовленную“ той эпохой, в которой происходят события фильма» (Журкова, 2018, 254-255). Где-то обилие предметов определенного времени подчеркивает внутреннее отсутствие чего-то важного у персонажей, их моральное разложение. «Начиная с „Брата“ болезненная пустота растет и усиливается внутри — в душе, сознании и истории. Вещей вокруг все больше, но энтропия растет. Деньги, оружие, одежда, пластинки, автомобили, самолеты, фотокарточки, архитектурные чертежи, шикарные квартиры, офисы, посуда, бутылки водки, камеры слежения и охранные системы — все это фонтанирует в обманчиво „народных“ боевиках Балабанова» (Левченко, 2019).

Где-то обилие предметов, характерных для той или иной эпохи помогает создать гиперболизированный образ времени с целью усиления комедийного тона, как в «Жмурках», с малиновыми пиджаками, абсурдно большими пачками купюр, наркотиков и высокой концентрацией оружия. Такое нагромождение вещей может выполнять роль контрапункта, как в «Грузе 200», когда за видимым благополучием обитателей советских квартир скрывается ужас, насилие и пьянство. Образ времени создается из разных категорий материального. Воссоздать дух той или иной эпохи возможно при помощи правильно подобранной фактуры города или другой локации, при необходимости дополненной декорациями, как в «Грузе 200»: «В основательно разрушенном селе Старая Ладога уже все было зафактурено временем и людьми. Приезжай и снимай. Только указатели поставили и телефонные будки» (Пархоменко, 2022).

Подчеркнуть время способна музыка, совпадающая с той, которую слушали в период, реконструированный в фильме, а также соответствующие устройства, воспроизводящие звук, будь то старинная шарманка или советский проигрыватель в комплекте с виниловыми пластинками. Кроме того, возраст техники, уровень прогресса являются ключевыми факторами в узнавании эпохи. Большинство людей безоговорочно определяют время на экране как далеко не современное, увидев в кадре паровую лодку или телеграф. Ещё одним таким фактором является одежда. В этом случае узнавание, связанное с характерным костюмом, срабатывает точно так же. И наконец, пожалуй, самый действенный и «лобовой» приём, который использовал режиссёр — это текстовые вставки, в которых прописан год событий. Все эти элементы помогают зрителю более четко представить ушедшие десятилетия и ощутить дух той или иной эпохи.

Место действия напрямую влияет на ощущение времени. Петербургские улицы с повозками, квартиры с дореволюционным интерьером, советские лозунги и бюсты Ленина, Макдональдс — всё это окрашивает фильмы в определённую эпоху.

Алексей Балабанов с трепетом относился к музыке в своём кино. К примеру, «саундтрек к „Брату 2“ стал самостоятельным артефактом, говорящим о духе времени не меньше, чем сам фильм» (Забалуев, 2020). Несмотря на то, что одним лишь изображением невозможно полностью передать связь музыкальной композиции со временем, в которое она была создана, можно проследить эту корреляцию по устройствам, воспроизводящим звук в разных фильмах и популярным исполнителям своего времени, таким как Виктор Цой и Вячеслав Бутусов.