«Я больше не „я“; я отдаю себя на службу этой схеме»
- Вито Аккончи, 1969
Вторая глава визуального исследования посвящена изучению процессуального воплощения инструкций и схем — от идеи до действия или документации.
- Тактильное взаимодействие
Тактильное взаимодействие становится важной формой инструктивного искусства, вовлекая зрителя в процесс.
В перформансе Йоко Оно «Отрежь кусок» участники отрезают фрагменты одежды художницы, исследуя границы уязвимости и соучастия.
Йоко Оно, Отрежь кусок, перформанс в Париже, 2003
Вали Экспорт, в проекте «Коснись и нажми», предлагает зрителям проникать руками в экран на её груди.
Вали Экспорт, Коснись и нажми, 1968
Сантьяго Сьерра, в работе «160 см. Татуировка линии на 4 людях», превращает тела людей в инструмент искусства, подчёркивая тему власти и эксплуатации.
Сантьяго Сьерра, 160 см. Татуировка линии на 4 людях, 2000
Сантьяго Сьерра, 160 см. Татуировка линии на 4 людях, 2000
- Прямые инструкции
Прямые указания формируют основу взаимодействия с искусством.
Пример прямой инструкции — перформанс Таннии Бругер, где участникам предлагалось выйти к микрофону и произнести любую речь в течение одной минуты, прежде чем их прервут.
Тания Бругера, Шепот Татлина, 2009
Сюда же относится перформанс Феликса Гонсалес-Торреса — зрители берут конфеты из инсталляции, вес которой равен весу умершего партнёра художника.
Зрители становятся частью работы, участвуя в символическом процессе убывания и восстановления.
Феликс Гонсалес-Торрес, Без названия (Портрет Росса в Лос-Анджелесе), 1991
Феликс Гонсалес-Торрес, Без названия (Портрет Росса в Лос-Анджелесе), 1991
Примером еще одной прямой инструкции является «4’33» Джона Кейджа, где молчание превращается в художественный акт.
Джон Кейдж, 4’33, 1952
Джон Кейдж, 4’33, 1952
В перформансе «Pad Thai» художник готовит тайскую еду, превращая процесс приготовления и потребления в арт-опыт.
Риркрит Тиравания, Pad Thai, 1990
Риркрит Тиравания, Pad Thai, 1990
«Прижмите максимум фронтальной поверхности своего тела (ладони тыльной или внешней стороной, левая или правая рука) к стене насколько возможно. Жмите очень сильно и сконцентрируйтесь,
— Брюс Науман
Брюс Науман, Давление тела, 1974
- Испытание границ
Инструкции часто проверяют границы человеческих возможностей.
Марина Абрамович, в работе «Ритм 0», даёт зрителям полный контроль над предоставленными предметами, исследуя природу поведения.
Марина Абрамович, Ритм 0, 1974
Орлан, в серии операций «Реинкарнация святого Орлана», превращает хирургическое вмешательство в перформанс, исследуя боль и эстетику.
Орлан, Реинкарнация святого Орлана, 1990-е
Крис Бёрден, в работе «Выстрел», поручает ассистенту стрелять в него, рассматривая тему физического риска и доверия.
Крис Бёрден, Выстрел, 1971
Крис Бёрден, Выстрел, 1971
- Процессуальная документация
Документация инструкций позволяет сохранить процессуальный метод как часть искусства.
Вито Аккончи, в проекте «Следующая часть», фиксирует свои маршруты, следуя за незнакомцами, создавая визуальные схемы
Вито Аккончи, Следующая часть, 1969
Вито Аккончи, Следующая часть, 1969
Документация «ходьбы» также есть в работах Стенли Брауна. Цикл иллюстраций «Туда Браун» — наивная картография Амстердама, созданная руками прохожих, чтобы помочь художнику найти правильный путь.
Стэнли Браун, Туда Браун, 1961–1964
Нередко процессуальная фотография связана с телесными инструкциями:
Так Ив Кляйн и Каролайн Денерво использовали тело как инструмент в своих инструкциях для нанесения краски на полотно.
Ив Кляйн, Антропометрия без названия, 1960
Роксанда Илинчич A/W18 x Каролин Денерво
Джон Балдессари, в работе «Подбрасывание трёх мячей в воздух…», использует диаграммы и фотографии, визуализируя процесс достижения идеала.
Джон Балдессари, Подбрасывание трех мячей в воздух, чтобы получить прямую линию (лучшая из тридцати шести попыток), 1973
Ричард Лонг, в проекте «Линия, созданная ходьбой», документирует физическое воздействие на ландшафт, где следы ходьбы становятся произведением.
Ричард Лонг, Линия, созданная ходьбой, 1964
Ричард Лонг, Линия, созданная ходьбой, 1967
Работа Франсиса Алюса «Парадокс практики I: иногда что-то приводит к ничему» представляет собой концептуальное исследование взаимодействия действия и его результата.
Франсис Алюс, Парадокс практики I: иногда что-то приводит к ничему, 1997
Работы Марселя Бротарса — концептуальные задокументированные фотографии с готовыми рецептами и инструкциями.
1. Марсель Бротарс, Ограбление на железной дороге, 1972 год 2. Марсель Бротарс, Суп Дагера, 1975
