Исследование аффектов в барочной музыке: выражение эмоций через звуки

Эпоха барокко является временем перехода и перемен, периодом, насыщенным событиями, мыслями, идеями и противоречиями. В это время стабильность уступает место движению, меняется духовная и музыкальная системы. Человечество переживает войны и эпидемии, раскол церкви и религиозные войны, столкновение разных классов. В этот период человек особенно остро ощущает одновременно мощь и бессилие перед бесконечной и таинственной вселенной. Как мне кажется, именно это повлекло за собой такие изменение в музыке, как появление теории аффектов, отображение естественных человеческих чувств и переживаний через мелодию и гармонию. В исследовании я рассмотрела, как появление аффектов, а также изображение эмоций повлияло на становление музыки.

Фрэнсис Бэкон работает над эмпирическими науками, Бенедикт Спиноза ставит перед метафизикой цель достижения душевного равновесия через понимание человеком себя и места во вселенной, а Иоганн Кеплер открывает законы движения планет Солнечной системы. Одним словом, мир стремительно меняется, а поскольку музыка всего была отражением событий, происходящих в мире, то и она вместе с ним.

В эпоху барокко человек через призму христианства опять задается вопросами о борьбе между духом и плотью. Мир воспринимается через противопоставление материального и духовного, человеческого и божественного, эмоционального и стабильного. В музыке появился контраст, трагизм.

Стиль барокко возник в XVII–XVIII веках, предположительно, во Франции. Термин «барокко» происходит от португальского слова «barocca», что означает жемчужину неправильной формы. Архитектурные шедевры барокко отличаются изобилием украшений, интересными формами, а в музыке появляется центральная тема, людские страсти и рефлексия.

Музыкальные формы эпохи барокко разнообразны: появление новых жанров и форм. Эпоха барокко также характеризовалась осознанием пространства в музыке, что проявлялось через эффекты эха, полифонии. Статика приходит в движение, в центре внимание становится процесс, а не результат, люди ощущают конечность времени человеческой жизни. В музыке появляется акцентность и упругость ритма, деление на равные такты.

Теперь музыка является проводников человеческих эмоций. Теория аффектов, широко распространённая в Европе, представляет собой музыкально-эстетическую концепцию. По этой теории, аффекты означают определённые эмоциональные состояния человека, такие как радость, печаль, страдание и другие.

Барочная теория аффектов имеет своё начало в этических учениях древности, где греческие учёные изучали способы вызывать определённые эмоции у людей через различные художественные средства. Согласно этой теории, музыка не только вызывает разнообразные эмоции, но и отображает их. Афанасий Кирхер в 1650 году выделил восемь основных аффектов, которые могут быть вызваны музыкой: желание, печаль, отвага, восторг, умеренность, гнев, величие и святость. Передача этих аффектов требует использования определённых музыкальных средств, таких как гармония, ритм и темп.

В период барокко разрабатывается стандарт передачи аффекта через музыку. Например, для изображения радости использовались определенные гармонические триады, такие как лидийский, миксолидийский и гипоионийский лады. Радость — это благостность, чистота, поэтому диссонансов было достаточно мало. Терции, кварты, квинты считались характерными для радостных эмоций. Для передачи аффекта радости музыка должна была быть практически без синкоп, а также иметь размер трехдольный размер. Для иллюстрации радостного аффекта можно рассмотреть ноты Произведения И. С. Баха «Рождественская оратория». В начале произведения используется много терций и секст.

Аффект любви характеризовался «мягкими» интервалами, синкопами, отдельными диссонансами и спокойным, неторопливым движением. При передаче аффекта любви важно было избегать тритонов и уменьшенных интервалов, которые могли вызывать чувство «усталости». Музыкально — риторическая фигура — katabasis. Аффект любви имел сходства с аффектом печали, соотвественно печаль и меланхолия должны были просматриваться. Темп чаще всего был andante.

Аффект печали проявляется через жесткие интервалы, диссонансы, хроматику, секстаккорды и нарушения гармонии. Для передачи этого аффекта также используют медленное движение и резкие синкопы. Характерные лады для аффекта печали: дорийский, фригийский и эолийский. Аффект жалобы выражается широкими интервалами — квинты, сексты, септимы. Создание аффекта жалобы похоже на аффект печали.