1920-2000

Сюрреализм как движение начался с публикации Манифеста сюрреализма Андре Бретона в 1924 году. Сюрреалисты отвергали логику и рациональность, считая, что они мешают доступу к воображению. Они искали вдохновение в снах, случайностях, экстазе и безумии, создавая образы, передающие моменты психологического напряжения в провокационных формах необузданной, судорожной красоты. Фотография заняла ключевое место в сюрреализме. Например, Ман Рэй и Морис Табар использовали двойную экспозицию, монтаж и соляризацию для соединения сна и реальности, а Ханс Беллмер создавал странные сексуализированные изображения своих механических кукол, противопоставляя их изуродованные тела жестким представлениям о красоте официального культа «арийского» здоровья и эстетики классического тела нацистской Германии, в которой он тогда жил. Сам сюрреалистический подход отвергает документальную ценность фотографии. Да, она может запечатлеть что-то удивительное, происходящее случайно. Однако камера создает недостоверную копию реальности, которую человек может видеть совсем по-другому. К тому же фотография может быть преобразована техническими средствами, таким образом превращаясь в иллюзию.

При этом сюрреалисты стремились как к спонтанному фотографированию, приравнивая это к автоматическому письму (процесс неконтролируемого автором создания своих произведений), так и к постановочной фотографии, часто перерабатывая уже полученное изображение.

Если говорить о техниках фотографирования и постобработки, используемых фотографами-сюрреалистами, то можно выделить следующие:

Райография — процесс, при котором изображение создается без использования камеры. Объект такого метода располагают на светочувствительной поверхности и подвергают воздействию света. Брюлляж — воздействие теплом на эмульсию негатива для создания искажений в результате плавления. Соляризация — инверсия тонов (темное становится светлым, а светлое — темным). Двойная экспозиция — наложение двух снимков на один негатив. Фотомонтаж — составление коллажа из нескольких фотографий или перестановка элементов в изображении путем разрезания и склеивания. Светопись — создание рисунков и узоров с помощью источников света при использовании длинной выдержки. Оптическое искажение с использованием кривых зеркал.

Ман Рэй был ключевой фигурой в сюрреалистическом движении, а в сюрреалистической фотографии он стал пионером благодаря своему новаторскому и экспериментальному подходу к фотографии. Фотограф прославился своими «райографиями» — изображениями, созданными путем размещения объектов непосредственно на светочувствительной бумаге и дальнейшего воздействия на них света. Помимо этого метода он использовал такие приемы, как соляризация, двойная экспозиция и брюлляж, сочетая экспериментальные техники с собственным художественным видением. Работы Мана Рэя воплощают глубокое исследование подсознания и размытия границ между действительностью и сном. Он бросал вызов общепринятым способам видения реальности, воплощая в своих фотографиях ценности сюрреализма — иррациональность и освобождение подсознания от оков логики.

Под влиянием своего друга Мана Рэя, Морис Табар также присоединился к сюрреалистическому движению, став в нем одной из ключевых фигур. Применяя в своей практике распространенные в дальнейшем сюрреалистические методы, такие как фотомонтаж, двойная экспозиция и соляризация, Табар в своих работах обращался к темам иллюзии и подсознания, отражая их и в своих фэшн-фотографиях.

Немецкий художник и фотограф Ханс Беллмер стал известным благодаря своим тревожным и провокационным изображениям кукол, ставшими метафорой яростной, обсессивной сексуальности и психической нестабильности. Эти куклы были деформированы и собраны в изуродованных сексуализированных монстров, вызывающих тревогу и даже некоторое отвращение. Своим проектом «Кукла» Беллмер бросал вызов общепринятым представлениям о красоте и человеческой форме, доминировавшими в то время в гитлеровской Германии. Эта серия была опубликована небольшим издательством в городе Карслруэ без указания имени Табара, однако несмотря на анонимность, художник был признан немецкой пропагандой представителем «дегенеративного искусства».