Анализ визуального нарратива фильма «Маленькие женщины» (2019)

Исследование построено на последовательном сравнении этих двух миров через смысловые блоки. Дом семьи Марч является не просто местом действия, но выступает визуальным образом душевного состояния семьи. Блок сестринства и индивидуальности показывает, как Грета Гервиг дает всем сестрам их собственное место в мире и подчеркивает значимость сестринства в судьбе героинь. «Две болезни Бет» — это кульминация всего фильма, драматически раскрытая за счет повторяющихся кадров. Также одной из важных сюжетных линий фильма, раскрывающейся через визуальный нарратив, является судьба рукописи Джо. Тема любви и брака демонстрирует взаимоотношения сестер с мужчинами и их роль в жизни девушек. В финале зритель может наблюдать синтез двух времен и появление надежды на светлое будущее.

Дом семьи Марч как локация ярче всего показывает кардинальные различия теплого прошлого и холодного настоящего. Прошлое окрашено в оранжевый цвет, который ассоциируется с солнцем, золотом и теплом. Настоящее же представляется в серо-голубых тонах, которые вызывают у зрителя чувства одиночества и холода. Также можно обратить внимание на различия в заполненности кадров прошлого и пустоты сцен настоящего.

Большое семейное гнездо противопоставляется не только своему образу, но также дому добрых соседей в прошлом и местами жительства выросших дочерей в настоящем.

Соседи семейства Марч: серьезный дедушка — аристократ мистер Лоренс и его веселый внук Лори. Взаимодействие двух семей часто происходит через визуальный образ окна, которое выступает проводником в жизнь близких и в прошлое.

Дом семьи Лоренс отличается своим размером, но в кадрах, где зритель видит дома соседей через окно, не создается впечатление кардинального различия, несмотря на богатство Лоренсов. Кадры идентичны по плану и ритму, это показывает сходство двух семей. В свою очередь, сцены рождественских ужинов дают нам понять, что в семьях царит противоложный уклад. В семье Марч нет места субординации и серьезности, в ней живут уют и наполненность, в отличие от Лоренсов.

Взросление главной героини зритель также может прочувствовать через образ дома. Теплый свет отеческого дома контрастирует с холодным в новой квартире Джо. Также меняется и масштаб ее жизни: большое семейное жилище уступает место маленькой комнатке в чужом здании.

Через повторяющиеся мотивы зритель видит как сильно изменился дом после смерти Бет. Одинаковые кадры лучше всего показывают пустоту настоящего и всю глубину потери близкого.

Кроме изменения цвета, также ярко выделяется трансформация света. В прошлом свет теплый, естественный, он ярко бьет в окна, засвечивает героев и и согревает их. В настоящем свет не создает таких эффектов, он лишь освещает блеклое пространство.

Четыре девочки растут в небогатой, но очень дружной и творческой семье. Отец на войне, денег мало, зато много любви, шуток, театральных постановок дома, танцев и беготни. У каждой сестры есть свои мечты, стремления и желания. Несмотря на свои отличия, сестры очень похожи, а мелкие (или крупные) перепалки только укрепляют их отношения.

Грета Гервиг очень серьезно подошла к вопросу репрезентации каждой из героинь. В прошлом и в настоящем у девочек всегда есть свое место, отличительные черты. Такой эффект достигается за счет ритма кадров, монтажных склеек и цвета.

Единство девочек показывается общими кадрами, в которых с одного ракурса мы видим всех девочек вместе. При этом, за счет монтажа зрителю показывают индивидуальность девушек: после совместного кадра, каждую из сестер демонстрируют по отдельности. Кадры зачастую схожи как по расположению девушек, так и по времени на экране.

Единство сестер также подчеркивается за счет их общего расположения в кадре на переднем плане.

Знакомство с сестрами Марч начинается в настоящем. Зрителям показывают каждую из сестер, а затем более детально то, чему принадлежит ее жизнь: писательству, материнству, музыке или живописи. Также в этих кадрах мы видим сходство сестер в настоящем — почти все они зажаты в рамках реальности.

Джо Марч — главная героиня, она писательница, которая пытается прокормить себя и свою семью. Первый кадр с Джо имеет четкий ритм, героиня находится в центральной части, она заключена в рамки творческого и финансового стеснения: героиня не уверена в себе и своих трудах, и вынуждена писать из экономических побуждений то, что продается.

Мег Марч — любящая жена и мать. Старшая из сестер также скована в рамке жизненных обстоятельств: она бедна и от этого несчастна. Но как добродетельная женщина она вынуждена стыдиться своей печали о бедности. В кадре она также ограничена.

Бет Марч — пионистка, она самая мягкая и чистосердечная из сестер. При этом, девушку отличает незаметность, она сливается с интерьером дома. Из-за болезни Бет заперта в рамках родительского дома, зритель видит ее одиночество: хрупкая девушка в большом безжизненном пространстве.

Эми Марч — художница, она обучается в Европе и наслаждается жизнью в светском обществе. В отличие от сестер, она не стеснена в финансах или здоровье. Поэтому зритель не видит явных визуальных ограничений. К сожалению, она недостаточно талантлива, по собственным меркам, поэтому ее сразу же показывают в сравнении с другим художником. Но также как сестры, она одинока, девушка в светлом противопоставлена молодым людям в темном.

При этом, характеры и настроения сестер передаются в фильме не только через организацию кадров, но и через цвет.