Биоморфизм: влияние органических форм на психоэмоциональное состояние

1. Гипотеза
2. Концепция
3. Мебель и декор
4. Интерьер
5. Заключение

Сегодня, когда человек всё чаще оказывается в разрыве между природой и созданной им средой, многие художники, дизайнеры и архитекторы обращаются к теме органичности, природных форм и поиску утраченной связи с окружающим миром. Нам важно не просто жить в стенах, построенных по функциональному принципу, — нам важно чувствовать пространство, ощущать его живость. Именно поэтому сегодня так заметно растёт интерес к биоморфизму в дизайне интерьеров. Но почему его выбирают? Почему мы снова и снова возвращаемся к мягким линиям, к изгибам, к тому, что напоминает природу гораздо больше, чем привычные углы и прямоугольные конструкции?

После стремительной урбанизации, когда города стали для человека основным пространством существования, природность физически исчезла из повседневной среды, но осталась внутри — как чувство ностальгии по живому. Мы не замечаем этого до тех пор, пока снова не оказываемся среди мягких линий, тепла дерева, оттенков почвы и света. Именно поэтому биоморфизм сегодня воспринимается как нечто необходимое, как попытка восполнить утраченный баланс.

Биоморфизм — это попытка создать интерьер, который работает с психикой, снижает нагрузку, улучшает способность сосредотачиваться. Мягкие линии воспринимаются как отсутствие угрозы. Натуральные материалы дают ощущение защищённости. Асимметрия напоминает о живости, о том, что ничто не идеально. Это пространство, в котором можно быть уязвимым. Это особенно важно в современном темпе жизни, где всё чаще пространство становится лишь функциональным, лишённым эмоционального содержания.

Мой интерес к данной теме визуального исследования связан с идеей помощи интерьера создать эмоциональное пространство, которое действует на человека. Я решила проанализировать, как органические формы могут менять эмоциональное состояние, как работают натуральные цвета, как воспринимается асимметрия и мягкость линий, что происходит с человеком, когда он оказывается в пространстве, которое больше напоминает природную среду, чем архитектурный объект.

Я выстроила визуальное исследование так, чтобы показать, как именно биоморфизм влияет на человека: анализ органических форм и их влияния, исследование природной палитры, рассмотрение материалов, примеры биоморфной мебели, интерьеров и эмоциональный отклик, который вызывает биоморфный дизайн. В заключении исследования я пришла к выводу — подтверждается ли моя гипотеза: действительно ли биоморфный интерьер способен менять эмоциональное состояние, снижать уровень стресса, помогать концентрации, улучшать качество жизни?

Кресло «Egg» имеет органичную форму яичной скорлупы. Оно было разработано Арне Якобсеном для гостиничного лобби. Данное кресло сочетает в себе комфорт и эстетику, а округлая форма его «ушек» помогает отстраниться от других и достичь приватности, что идеально подходит для мебели в отеле. В самом интерьере кресло выглядит стильно и гармонично.

Стул Муравей имеет такое название благодаря своему сходству с головой насекомого. Впервые сиденье и спинка стула были сделаны из единого элемента фанеры. Данный стул со своей изогнутой спинкой хорошо вписывается в органический интерьер. Дизайнер разработал практичное и гармоничное изделие с мягкими линиями.

Плавные и непрерывные изгибы кресла придают ему динамичность и выразительность. При его создании дизайнер был вдохновлён природными формами и активно использовал натуральные материалы. Кресло Swan напоминает очертания тела лебедя, что и дало ему такое название. В мебели Арне отсутствуют ненужные декоративные элементы, она целостна и гармонична благодаря своей необычной футуристической форме. Изгибы и форма, вдохновленные природными элементами, создают ощущение комфорта и гармонии. Такие формы визуально расслабляют. Это помогает снять напряжение и создает ощущение легкости и уюта.

Йорис Ларман позаимствовал технологию для создания кресла Bone Rocking Chair из исследований профессора Клауса Маттека и Лотара Гарцхайма. Эти ученые, исследуя алгоритмы природного роста, разработали методику для компании Adam Opel GmbH, которая позволяла создавать более легкие и прочные крепления для автомобильных двигателей. Методика заключалась в том, что компьютерная программа моделирует способность живых существ адаптировать толщину тканей — кости или стволы могут изменять свою плотность в зависимости от нагрузки, оказываемой на них. Для создания кресла Ларман использовал известный черный бельгийский мрамор, редкий материал, который в настоящее время добывается в ограниченных объемах. Он смешивал мраморную пыль со смолой, что позволило напечатать большие элементы для кресла методом 3D-печати. Это кресло — пример инновационного сочетания биоморфного дизайна и аддитивных технологий.

Данный стул опирается на три необычно вырезанные вручную ножки, каждая из которых придает изделию особую индивидуальность. Спинка слегка углубляется в сиденье, плавно переходя в ножку, что способствует стабильности конструкции. Сиденье напоминает округлую форму брюшка муравья, с элегантными ножками, которые отходят с обеих сторон. Модель выполнена из венге - плотной и твердой древесины, привезенной из Габона и Камеруна, а обивка сделана из 100% шерстяной ткани, импортированной из Голландии. Этот стул не только выглядит натурально и привлекательно, но также отличается высокой прочностью и долговечностью. Его дизайн напоминает культовую модель стула Арне Якобсена, созданную в 1952 году для фармацевтической компании Novo Nordisk.

Стул состоит из двух очень тонких оболочек из стекловолокна, склеенных между собой с добавлением тонкого слоя резины. Его основа построена на пяти металлических стержнях, частично установленных диагонально, которые фиксируются в конструкции перекрещивающимися деревянными элементами. Легкость формы подчеркивается визуальной перфорацией на самой объемной части. Название "La Chaise" не только указывает на функциональность предмета, но и является отсылкой к скульптурному произведению Гастона Лашеза. Чарльз и Рэй Имзы считали, что плавные формы этой скульптуры отлично впишутся в их дизайн, и оказались правы - стул как бы обнимает сидящего, идеально повторяя контуры человеческого тела.

Швейцарский дизайнер Фабио Хендри вдохновлялся формой скелета. Для того чтобы структура приобрела прочность, напоминающую кости, он использовал метод, при котором через провода, встроенные в порошок для 3D-печати, пропускается электрический ток. Этот процесс включает в себя погружение медных проводов в слой использованного нейлонового порошка, полученного после печати. Затем через эти провода пропускается электрический ток, что вызывает плавление порошка, его соединение с проводящей структурой и застывание, формируя биоморфные элементы.

Предметы выглядят невесомыми благодаря своей решетчатой структуре, однако на самом деле они изготовлены из плотного и прочного материала, что обеспечивает их долговечность и функциональность. Для придания "скелетным" объектам белого цвета был использован порошок мрамора.