[1] Концепция [2] Свежие воспоминания [3] Что-то не менятся [4]Заключение
Концепция
Достаточно часто мы видим, слышим и другими способами воспринимаем происходящее вокруг и откладываем это в своей памяти, а позднее вспоминаем это. Работа нашего мозга, пожалуй одна из самых сложных для понимания процессов. Память это настолько комплексный алгоритм, что при выборе того или иного знания индивидуум вспоминает его уникальным для него способом, это может быть размытая панорама, отрывочные звуки, запахи или вовсе не привычный нам способ познания мира, невыразимый в текстовый, аудиальный формат.
Если брать алгоритм У. Л. Чейфа о «памяти и вербализации прошлого опыта», то это подтверждает факт неизбежной интерпретации воспоминания. Получив стимул для работы памяти, информация проходит через сознание, то есть проходит проверку на соотнесение к долгосрочной и кратковременной памяти. Далее через этап восприятия, эта информация интерпретируется, она не переходит в изначальном виде в память, что-то откладывается сильнее, что-то считается мозгом не нужным моментом.
Проходя снова через сознание, информация вербализуется, как бы упаковывается удобным для восприятия образом, чтобы собеседник получил эту историю. Выбор лексики, выбор деления истории на части, установление рамок и интонации, всё это процессы, которые часто проходят интуитивно. Однако фотография упрощает всё это, добавляя другой процесс.
Мы помним свою собственную историю под пеленой впечатлений, вкусной ли была еда, а что это было за блюдо конкретно может быть неважно.
Однако память это объективная для нас точка восприятия нашего окружения. Фотография же мало того, что сделана другим человеком, еще и камерой, то есть информация не проходит интерпретацию через восприятие, а сразу выдает это воспоминание визуальным форматом, то есть чужими глазами. То есть она работает как вытрезвитель, снимая фильтр впечатления. Вдобавок, реконструируя нашу память, заменяя этим наши уникальные маркеры прошлого этим изображением. Цветокоррекция, экспозиция, формат и тд- все эти настройки напрямую влияют на конечный продукт. Уже и солнце не кажется таким ярким, как казалось в тот день в парке аттракционов и санаторий не такой большой.
Фотографируя момент, мы делаем его уже не частью своей памяти. Отделяя, мы откладываем его в карту памяти, а позже на папку на жестком диске. Сложный процесс запоминания заменяется на дигитализацию, конвертируясь в комбинацию пикселей, которые теперь хранят эти самые воспоминания. Это своего рода «упаковка» из алгоритма У. Л. Чейфа для передачи воспоминания собеседнику, не включающая в себя интерпретацию.
То есть в памяти человека есть только один вариант того прошлого. Дело в том, что фотография часто работает как доказательство реальности, если оно запечатлено на камеру, значит существует. Поэтому мы быстро проходим стадию сомнения насчет подлинности фотографии, особенно, если это детская фотография, так как раннее детство пожалуй самый затуманенный отрезок нашей истории.
Даже если этого воспоминания не было в памяти человека, мозг проецирует реальность на фотографию, в случае, если этого не сделать, то и воспоминания не будет существовать. В случае отсутствия воспоминания, оно складывается комплексно из двух элементов: рассказа о том моменте людьми, что создали его и могут вербализировать его и медиа объектом, будь то видео или фото.
Они будто бы внедряются в память, реконструируя её.
Фотография и видео как способ реконструкции памяти. Цифровизация воспоминаний будто на автомате выставляет на показ то, что было только в вашей голове. Теряется момент интимности и собственной интерпретации. Отделяя же воспоминание и помещая его в диджитал, человек снимает ярлык приватности. Возникает вопрос, работает ли это со всеми фотографиями, ведь есть долгосрочная память, которую изменить достаточно сложно, как те же детские привычки. В своем исследовании я обратилась к собственным архивам, попросив отца прислать на свой выбор фото и видео. Для этого он достал из хранилища коробку с жесткими дисками.
Это было сделано для проверки собственной памяти, исказится ли что-нибудь или встроются ли присланные им фото мне в память. Также, я опросила своих друзей о недавней поездке в Санкт -Петербург, так как это произошло менее чем год назад, что-то должно было отойти в долгосрочную память ввиду значимости этого события на уровне эмоций.
Цель — проверить, вспомнят ли они что-то помимо того, что было запечатлено на камеру. Возможно для более детального погружения в прошлое мои друзья использовали существующие фотографии в чате с нашей поездки, однако как показал опрос, память извлекла и то, чего не было снято на камеру. Конечно, я допускаю, что многое, что может быть упомянуто, конечно же так или иначе снято. Чем больше мы дорожим воспоминанием, больше желание его запечатлеть, чтобы погрузиться в него детальнее, так оно откладывается в папку на рабочем столе.
Так выходит парадокс.
[2] Свежие воспоминания
Посмотрев на фото через некоторый промежуток времени, тот размытый образ или набор невыразимых форм может дополняться, но чаще перекрываться, как 25 кадр, фотографией.
Причём эта самая картинка имеет свой собственный язык передачи этого воспоминания — пиксели.
Память как огромная система папок с подразделениями с отдельными задачами и промежутками времени, которая воспринимает и интерпритирцет окружающее вокруг.
цифровизация — интерпритация воспоминаний технологиями.
[3] о том, что не меняется.
Я попросила своего отца прислать фотографии жестких дисков, которые хранятся где-то в коробке. Мне стало любопытно попробовать вспомнить или приобрести воспоминания. Изменится ли что-нибудь?
