/Концепция
Кантемир Балагов молодой режиссер, выпускник мастерской Александра Сокурова в Нальчике. Его режиссерские работы «Теснота» и «Дылда» получили призы за режиссуру в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля в 2017 и 2019 годах.
Кантемир пользуется многими инструментами для раскрытия сюжета и персонажей, в данном визуальном исследовании я буду рассматривать один из них — цвет.
В фильмах Кантемира цвет неотделим от повествования, он помогает режиссеру визуально рассказать историю, показать особенности характеристик персонажей, их межличностных отношений, служит инструментом для создания ритмики фильма.
/Фильм «Теснота» 2017
Это первый полный метр режиссера. Фильм про то, как близость семьи перерастает в невозможную тесноту, которую хочется разорвать, чтобы не задохнуться в ней. В фильме показана динамика отношений внутри семьи, история которой находит паралели с историей войны.
Для раскрытия образа тесноты Кантемир Балагов пользуется разными приемами: ограничивает экранное действие — съемки проходят в очень маленьких помещениях, в старых «Жигулях», в узком формате 4:3; использует очень крупные планы при съемки ссор между персонажами.
Но цвет явялется главным инструментом для визуальной передачи настроения в фильме. В этом фильме я рассматриваю его со стороны принадлежности к определенным явлениям внутри которых он раскрывается — это цвета героев, дилемма и переход/ритмика.
Синий цвет Илы
Главная героиня фильма — Ила является носительницей синего цвета, символизирующего ее бунтарство, отделенность от семьи. Этот цвет окружает ее везде, где она появляется.
Оранжевый цвет Аиды
Мать главной героини — Аида является носительницей красно-оранжевого цвета, который символизирует ее привязанность к своей семье, дому, быту.
Оранжевый, красный или желтый цвет появляется в фильме даже когда в кадре напрямую нет Аиды, например в ее доме или в машине.
Зеленый цвет Леи
Зеленый цвет носит Лея — супруга Давида, в течение фильма этот цвет проецириуется и на него, символизируя его постепенный уход от родителей в новую семью жены.
Контраст/ в самом начале фильма нам цветом показывают различие сестры и брата, она идет против правил семьи, а Давид им следует.
Переход/ отец не имеет четко выраженного цвета, в фильме от постоянно мечется между стороной жены и дочери.
Конфликт/ атмосфера матери буквально душит Давида, она очень боится его потерять, в фильме это показано оранжевым цветом в их общих сценах и ее попытками «забрать» его в свой цвет.
Конфликт Аиды и Илы более накален, цвет в этих сценах передает их контраст. В сцене с примеркой платья, Аида пытается заставить дочь надеть хотя бы частичку ее оранжевого цвета.
В оранжевой атмосфере дома синие элементы появляются только вокруг Илы, ее комната в кадре будто сжата оранжевыми рамками двери.
Переход/ цветом показан переход Давида из одной семьи в другую — в начале фильма он носит оранжевые вещи, как его мать, но с рубашкой в полоску зеленого цвета — цвета его супруги.
Ритмика/ Аида снимает синее полотенце с Илы, забирая у нее право быть самостоятельной, подносит к голове дочери синий фен, с такого ракурса похожий на пистолет.
Ритм красного цвета/ красный цвет в фильме сильно действует на ритм, так как появляется в опасных ситуациях или наиболее ярких событиях.
Красный и синий/ яркая сцена на вечеринке с постоянной сменой синего и красного цвета символизирует метания и сомнения главной героини.
Переход/ в конце фильма от синего цвета Илы остается только две полоски на ее куртке, а в финале, мать, лишившаяся сына, надевает ту же желтую куртку на свою дочь, удушивающе вцепившись в нее.
Ритмика/ начало и конец фильма также окрашены в градиент оранжевого-синего цвета, показывая борьбу между матерью и дочерью, в конце эта борьба не заканчивается.
/Фильм «Дылда» 2019
Фильм о двух женщинах, вернувшихся с фронта и выживающих в послевоенном Ленинграде, в мире без радости и жизни, где героини пытаются приспособиться к новой реальности.
Фильм такой тематики обычно окрашен в сепийные цвета, но тут режиссер решил рассказать эту историю в ярких красных и зеленых цветах, между которыми разворачивается настоящая драма.
Так как в этом фильме, в отличие от более ранеей «Тесноты», работа с цветом чуть сложнее и он не делится так четко от сцены к сцене, а постоянно смешивается, то я рассматриваю каждый важный цвет, присутствующий в нем, и пытаюсь выяснить его значение.
