Концепция
Визуальный язык японских комиксов обычно опирается на понятные правила, где внешность персонажа сразу говорит о его роли. Герои чаще всего имеют округлые черты лица, большие открытые глаза и аккуратную рисовку, что подсознательно ассоциируется с добром и безопасностью. Злодеи же изображаются с острыми углами, шрамами и тяжелыми тенями, которые транслируют угрозу и агрессию. Манга «Моя геройская академия» с самого начала нарушает эти стандарты восприятия. Автор закладывает в образы несоответствие привычным правилам, из-за чего абсолютно добрые персонажи могут не подходить под стереотипные ожидания и казаться опасными, в то время как антагонисты порой наделяются чертами уязвимости и чистоты.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 29, глава 286, 2020 г. / Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 8, глава 69, 2016 г.
Актуальность темы обусловлена тем, что интерес к манге и её визуальным приёмам постоянно растёт, а «Моя геройская академия» стала одним из главных примеров того, как можно усложнить привычные жанровые правила. Изучение рисовки позволяет выйти за рамки пересказа сюжета и помогает понять механизмы, с помощью которых художник управляет читателем, вызывает у него сомнения и создаёт нужную эмоциональную атмосферу.
Структура исследования выстроена таким образом, чтобы показать ключевые этапы изменения привычных визуальных правил. Работа разделена на главы, которые показывают постепенное размывание графических границ между персонажами. В разделах последовательно анализируются первые приемы путаницы в рисовке на старте истории, появление пугающих элементов в образах героев, а также визуальное осветление злодеев. Такой подход позволяет подробно проследить за мыслью автора, который сначала путает читателя внешностью персонажей, а в конце стирает грань в целом.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 31, глава 318, 2021 г. / Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 22, глава 203, 2019 г.
Для исследования были взяты кадры и развороты манги, на которых лучше всего видны особенности и изменения в рисовке персонажей от первых глав к финалу. Главный прием в работе — это визуальное сравнение как персонажей "Моей геройской академии" между собой, так и с другими произведениями, что помогает наглядно показать, как автор меняет местами привычные правила изображения протаганистов и антагонистов.
Дополняют исследование теоретические материалы о специфике графического языка в комиксах, мангах и мультфильмах, благодаря чему можно подробно рассмотреть механизмы, с помощью которых автор разрушает привычные стереотипы.
Гипотеза заключается в том, что манга с самого начала размывает четкие границы между добром и злом, заставляя рисовку героев и злодеев перетекать друг в друга, чтобы показать неоднозначность этого мира.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 1, глава 1, 2014 г.
Глава I. Базовые коды: Нарушение стандартов восприятия героев и злодеев
Традиционно в комиксах внешность персонажа сразу дает зрителю подсказку: герои рисуются симметричными и красивыми, а злодеи — отталкивающими. Однако «Моя геройская академия» ломает это деление с самых первых страниц. Автор намеренно закладывает в образы несоответствие правилам, создавая визуальный сбой ожиданий. Эта глава исследует, как именно рисовка заставляет нас сомневаться в ролях персонажей на старте истории.
Протагонист с визуальным кодом агрессора
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 2, глава 8, 2015 г. / Юки Табата, «Черный клевер», том 1, глава 1, 2015 г.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 2, глава 9, 2015 г.
Канон сёнэна требует, чтобы протагонист-соперник главного героя, даже будучи высокомерным, обладал привлекательной, аккуратной внешностью и сдержанными манерами. На примере Бакуго автор с ходу ломает это правило. Вместо открытого взгляда и изящных линий, как у классического соперника Юно из манги "Чёрный клевер", автор постоянно искажает его пропорции: рот растягивается в хищном оскале, зубы становятся подчеркнуто острыми, а зрачки сужаются до крошечных точек на белом фоне. Дизайн Кацуки целиком построен на геометрии острых углов. Его маска, зазубренные элементы костюма и колючие волосы создают силуэт, который режет глаза читателю. Хорикоси использует эти резкие, ломаные формы, чтобы на подсознательном уровне передать зрителю сигнал опасности, который обычно исходит только от злодеев.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 3, глава 25, 2015 г. / Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 1, глава 7, 2014 г.
На контрасте с хаотичным Бакуго, Хорикоси вводит Шото Тодороки, который визуально гораздо ближе к классическому канону. Его дизайн строится на аккуратности и строгой вертикальной симметрии. Через этот «чистый» и холодный образ автор на время возвращает читателю привычные стандарты восприятия, чтобы еще сильнее подсветить графическую дикость Бакуго.
Однако даже в этот идеальный образ автор добавляет визуальный изъян. Идеальная симметрия лица Тодороки нарушена огромным шрамом.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 4, глава 31, 2015 г. / Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 22, глава 202, 2019 г.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 5, глава 39, 2015 г.
Тем не менее, Хорикоси лишает «добро» привычной мягкости, используя для создания героев рисовку, которая обычно принадлежит злодеям. Профессиональные спасатели и студенты академии представлены как источники прямой физической угрозы. Используя острые углы, деформацию лиц и звериные черты, автор с самого начала показывает, что в его мире защитники порядка внешне выглядят гораздо агрессивнее и страшнее, чем сами преступники.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 22, глава 202, 2019 г. / Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 13, глава 110, 2017 г.
Протагонист с мрачным визуальным кодом
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 11, глава 93, 2017 г. / Масаси Кисимото, «Наруто», том 1, глава 1, 1999 г.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 33, глава 326, 2022 г.
В сёнэн-манге учителя всегда выглядят как сильные, вызывающие доверие люди. Хорикоси полностью переворачивает этот канон. Главный символ мира вне своей суперформы нарисован через приемы жанра ужасов. Его глубокие черные глазницы со светящимися точками — это классический маркер демонов, мертвецов или чудовищ. Вместо ощущения безопасности истинный вид Всемогущего вызывает у читателя подсознательный страх и жалость.
Эйитиро Ода, «Ван-Пис», том 16, глава 139, 2000 г. / Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 9, глава 78, 2016 г.
Если в других комиксах нечеловеческие или животные черты героев используются ради юмора и умиления, то Хорикоси превращает это в привычный порядок вещей. Токоями Фумикагэ — благородный и вежливый студент, но графически он связан с оккультной эстетикой. Птичья голова, мрачный черный плащ и его собственная причуда, похожая на агрессивного теневого демона, заимствуют визуальные коды темной магии и проклятий, а не героических способностей.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 1, глава 16, 2014 г.
Хорикоси расширяет эстетику измождения и мрака на целую группу положительных персонажей. Вместо опрятных и светлых образов автор активно использует маркеры мистики, болезней и физических мутаций. Преподаватель Айзава со своим усталым видом, скрытым лицом и безумным взглядом сначала вызывает неприязнь у читателя. Студенты Шоджи и Куройро пугают неестественной анатомией, масками и привязкой к абсолютной тьме. Все они — самоотверженные защитники добра, но их графический код построен на эстетике отчуждения и пугающей неестественности.
Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 37, глава 370, 2023 г. / Кохэй Хорикоси, «Моя геройская академия», том 21, глава 199, 2019 г.
