Нетайная комната. Эстетика и функции гардеробных пространств в кинематографе. Научная статья.

Костюмы в кинематографе уже достаточно давно стали важной частью визуального мира фильмов, которая редко ускользает от внимания даже тех зрителей, которые не слишком искушены в вопросах моды и эстетики образов. Кроме того, история костюмов в кино стала и предметом междисциплинарных исследований внутри академического поля, где анализируются различные аспекты этой темы — от эстетических особенностей костюмов и их функций в пространстве визуального стиля и сюжета фильмов до более специфических аспектов — например, какую роль могут играть кинокостюмы в контексте формирования стереотипов вокруг отдельных групп персонажей (Файерс 2024: 23-24) или киножанров (Whitehead & Petrov 2018: 8-9).

Любопытно, что при этом в поле внимания исследователей этой темы редко попадает вопрос визуализации выбора персонажами тех или иных предметов одежды в контексте конструирования собственного образа, или же практик хранения одежды персонажей внутри сюжетного мира фильма. Косвенно этот вопрос изучается в перспективе историй о визуальных преображениях героев фильма и разнообразных вариаций на тему сказки о Золушке (Jeffers McDonald 2010: 41-42). В этом случае чаще всего акцентируется внимание на изучении визуализации самого преображения как процесса. Будь то сцена шоппинга, где персонаж фильма приобретает себе обновки, или же сцена многоступенчатой трансформации героини из «дурнушки» в «красавицу» — акцент в любом случае ставится именно на практике смены образа, замещении менее привлекательной одежды более модным или презентабельным костюмом.

Куда реже можно обнаружить те сцены в фильмах, где персонаж выбирает одежду не в контексте радикальной смены образа, а в контексте повседневной практики, подобно тому, как мы подбираем себе одежду, собираясь выйти из дома. Рутинность этого процесса на первый взгляд может объяснить тот факт, что таким сценам кинематографисты привыкли уделять минимум внимания, или исключать их из визуального ряда фильма полностью. Соответственно, этот вопрос практически не рассматривается исследователями истории костюмов в кино, ведь аспекты хранения одежды внутри сюжетной канвы и визуальной эстетики фильма гораздо менее заметны и очевидны, чем сами костюмы и их функции на экране. Однако на протяжении последних тридцати лет, особенно на фоне сериального «бума» последних двух десятилетий, эпизоды выбора и примерки одежды, хранящейся в гардеробе, а также визуализация самих пространств хранения встречаются в кинематографе и сериалах все чаще.

Эта тенденция вполне закономерна с учетом роста консьюмеризма и модного потребления, которые начинались еще в 1980-е годы и усилились в следующем десятилетии с возникновением феномена «быстрой моды». Приобретение все большего числа предметов одежды требовало расширения пространства для их хранения, поэтому на смену тесным шкафам постепенно стали приходить более просторные и функционально организованные гардеробные секции или целые комнаты. В кинематографе эта тенденция начала проецироваться в тот же период — первые подобные примеры можно заметить уже в фильмах 1980-х годов, а к середине 2000-х визуальный образ «гардеробной комнаты мечты» стал узнаваемым клише кинематографических и сериальных персонажей, которые одержимы модой. И хотя для 2010-х и 2020-х годов более характерны идеи sustainable fashion (Васильева 2019) и осознанного модного потребления, в фильмах и сериалах этих десятилетий все еще можно встретить большие и тщательно организованные гардеробные пространства, аккуратно заполненные различной одеждой, обувью и аксессуарами, которые транслируют разные поведенческие аспекты персонажей.

Появление на экране подобных «гардеробных комнат мечты» свидетельствует и об увеличении экранного времени, в течение которого зрители могут наблюдать за этими пространствами. Персонажи фильмов прошлого проводили минимальное количество времени у своих шкафов, если подобные эпизоды вообще появлялись в фильме. Сейчас визуализация систем хранения в кино и сериалах сопряжена со временем, которое герои проводят, выбирая себе одежду и создавая образ, перебирая вещи в шкафу, создавая уют, порядок и презентабельный вид в местах хранения. В этом контексте особенно интересно проследить, как именно менялось наше представление о таком «незаметном» аспекте костюмов в кино, как экранные гардеробы героев. Так, целью данного исследования станет погружение в историю хранения одежды персонажей в визуальном мире фильма, а именно — как от минимального экранного времени и тесных шкафов кинематограф и сериальная индустрия постепенно пришли к эстетике изобилия и открытой демонстрации такого интимного пространства, как гардероб.