Отношение человека и пространства в документалистике Вернера Херцога
«Чтобы увидеть мир, надо по нему идти. Это единственный способ».
(Вернер Херцог)
«Странник над морем тумана», 1818, Каспар Давид Фридрих
Концепция
Вернер Херцог, родившийся 5 сентября 1942 года — один из ярчайших и в то же время противоречивых режиссеров современного европейского кино.
Он никогда не получал профессионального образования в сфере кино, с ранних лет путешествовал по миру, много раз был на волоске от смерти, а когда в Париже заболела его подруга кинокритик Лотта Айснер, отправился туда пешком из Мюнхена перед началом зимы. А лучший способ научиться снимать кино, по мнению Херцога, — путешествовать: «Шагая по дороге, вы узнаете куда больше о том, как снимать, чем за партой» (Кронин, 2010, 12). Иногда кажется, что он пришел к нам прямиком из эпохи романтизма, так он похож на типичных героев того времени:
«Херцог — прямой интеллектуальный наследник барона Мюнгхаузена и, в то же время, Христофор Колумб от кино. Он снимал фильмы в джунглях Перу, в Африке, Сибири и Антарктиде, опускался с камерой на морское дно, путешествовал с ней по пустыням и поднимался на действующий вулкан» (Киноведческие записки, 2002).
Многочисленные путешествия внесли большой вклад в становление режиссерского стиля и киноязыка Херцога. Сформировали особое мироощущение, которое ярко проявляется в его фильмографии.
Стоит отметить, что режиссер не проводит четкую границу между художественным и документальным кино, часто используя методы и приемы из обоих направлений (Рождественская, 2018). Для того чтобы не размывать объект исследования, я сосредоточусь на фильмах, чье жанровое определение не вызывает споров. Фильмография Херцога насчитывает около шестидесяти работ, из которых документальных — более трех десятков. Я не ставлю цель изучить каждый из этих фильмов, поэтому, сосредоточусь на картинах, где, на мой взгляд, наиболее ярко проявлены отношения человека и окружающего его пространства.
Моя задача — выявить и структурировать основные формы взаимоотношений человека и пространства, представленные в документальных картинах Херцога. Кроме того, я попытаюсь определить, присутствует ли между ними какая-то связь или все они существуют автономно друг от друга.
Важно обозначить какое значение в этом исследовании я вкладываю в понятия «человек» и «пространство». Под «пространством» я понимаю окружающий мир в широком смысле: природу, ландшафты, стихии, все то, что окружает нас на Земле. Под «человеком» — не только конкретную личность, персонажа или обобщенный образ, но и производные человеческой жизни, прогресса, культуры, иными словами, всевозможные следы человеческой цивилизации.
Порядок фильмов, представленный в исследовании, продиктован не хронологией выхода картин на экраны, а схожими чертами, определяющими предмет исследования.
Масштабность
«Белый бриллиант», 2004, реж. Вернер Херцог
«…у режиссёра уникальное чувство ландшафта, можно сказать, вагнеровского размаха».
(Утехин, 2011)
Пространство в фильмах Вернера Херцога всегда представлено чрезвычайно масштабно. Режиссер активно использует общие планы, на которых запечатлевает эпические пейзажи, словно сошедшие с картин художников эпохи романтизма. В его работах грандиозные ландшафты не выступают фоном, декорациями для развития действия, а становятся самостоятельными и самодостаточными персонажами.
«Белый бриллиант», 2004, реж. Вернер Херцог / «В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог
«Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог / «Встречи на краю света», 2007, реж. Вернер Херцог
«Он относится к пространствам как к актерам, как к отправной точке фильма, как к метафоре и как к свершившемуся факту».
(Рождественская, 2018)
«Счастливые люди: Год в тайге», 2010, реж. Вернер Херцог, Дмитрий Васюков
Сложно поспорить с тем, что фильмография Херцога сосредоточена в первую очередь на исследовании человеческой природы (Утехин, 2011). Однако нельзя отрицать, что люди, в сравнении с феерическими пейзажами, нередко отходят на второй план, подчеркивая своим присутствием величественный масштаб земного пространства.
«Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог / «Счастливые люди: Год в тайге», 2010, реж. Вернер Херцог, Дмитрий Васюков
Герой, объект исследования для него — внутренний или внешний ландшафт, поэтому его фильмы выстроены не по законам драмы, а по законам топографии.
(Рождественская, 2018)
«Гашербрум — сверкающая гора», 1984, реж. Вернер Херцог
«Гашербрум — сверкающая гора», 1984, реж. Вернер Херцог
«Это ведь именно духовные учителя Херцога, немецкие романтики — задолго до того, как был проложен бульвар Капуцинок — впервые сформулировали, что в точности воспроизвести пейзаж значит запечатлеть почерк Бога-Творца». (Гусев, 2008)
«Гашербрум — сверкающая гора», 1984, реж. Вернер Херцог
Познание
«Белый бриллиант», 2004, реж. Вернер Херцог
«Персонажи Херцога — это неуместные, люди, которых здесь быть не должно. Они — фанатики, гении, обреченные, иные — перепутали место, время, событие; а главное, решили, что если изменить место, то все будет иначе. Не понимая, что они сами и есть место».
(Рождественская, 2018)
«Гашербрум — сверкающая гора», 1984, реж. Вернер Херцог / «Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог
Человек в фильмах Херцога бросает вызов себе, природе, окружающему миру. Он переходит границу привычного и отправляется покорять пространство неизвестного.
В сущности, Херцог всегда экранизировал Паскаля, всегда исследовал, «что такое человек в бесконечном».
(Рождественская, 2018)
«В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог / «Гашербрум — сверкающая гора», 1984, реж. Вернер Херцог
«Ла-Суфриер: Ожидание одной неизбежной катастрофы», 1977, реж. Вернер Херцог / «Гашербрум — сверкающая гора», 1984, реж. Вернер Херцог
Человек осваивает пространство по-разному. Ранее непреодолимые территории теперь поддаются людям, обуздавшим технический прогресс. Сокращаются расстояния, пространство сжимаются, но все еще остается несоразмерно большим в сравнении с человеком.
«Встречи на краю света», 2007, реж. Вернер Херцог / «Летающие врачи Восточной Африки», 1969, реж. Вернер Херцог
«Белый бриллиант», 2005, реж. Вернер Херцог / «Великий экстаз резчика по дереву Штайнера», 1974, реж. Вернер Херцог
Многие герои Херцога стремятся расширить известное им пространство, изучить то, что лежит за его пределами и каждый человек делает это по-своему. Поэтому в один ряд становятся Финн Штраубингер, героиня «Земли молчания и тьмы» 1971 года, в восемнадцать лет полностью ослепшая и потерявшая слух, и арктический исследователь из «Встречи на краю света» 2007 года. Безусловно, их возможности восприятия окружающего мира несопоставимы, но в фильмах немецкого режиссера это различия стираются, ведь оба героя касаются границ привычного для них пространства. Нередко, человеком, изучающим мир, движет желание отыскать что-то в себе, взглянуть на собственное отражение.
«…все отчетливее становится понятно, что это не столько исследование дикой природы, сколько попытка проникнуть в самих себя…»
«Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог
«Земля молчания и тьмы», 1971, реж. Вернер Херцог / «Встречи на краю света», 2007, реж. Вернер Херцог
«Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог / «Белый бриллиант», 2004, реж. Вернер Херцог
Но не всегда человеку удается даже приблизиться к тому, чтобы разгадать окружающее его пространство. Ответы приводят к новым, еще более сложным вопросам. Слишком ограниченными оказываются и способы средства познания или слишком велика дистанция времени.
«И лишь вымирающая порода пешеходов… чувствует… он так и не изменился. Это, вероятно, и значит „быть беспомощным“: оставаться в этом мире „всего лишь“ человеком, продолжать его мерить собой, и только собой. Это значит: не стремиться к масштабу большему, нежели свой, человеческий.
(Гусев, 2008)
«Встречи на краю света», 2007, реж. Вернер Херцог
«Пещера забытых снов», 2010, реж. Вернер Херцог
Вторжение
«Уроки темноты», 1992, реж. Вернер Херцог
В ленте «Фата-моргана» 1971 года Херцог использует сдержанные по визуальному содержанию кадры африканский пустыни, периодически перемежая их с видами свалок, нефтяных вышек, топливных резервуаров, сталкивая нетронутое природное пространство со следами техногенной цивилизации. Присутствие человека начинает казаться здесь лишним, диссонирующим с песчаными просторами.
«Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог
«Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог
Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог
Режиссер рифмует скелеты животных с остовами автомобильных кузовов и самолетных фюзеляжей. Отдав человеку свои силы, животные и техника больше не нужны ему и теперь заполняют собой пространство пустыни.
«Все это насильственно внедрено в природный ландшафт… Вступление в это природное пространство и пребывание в нем не может быть приятным и радостным для человека, глаз которого постоянно наталкивается на знаки борьбы с природой».
(Киноведческие записки, 2002)
«Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог
«Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог
«Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог
В ленте «Уроки темноты» 1992 года интервенция человека приобретает гораздо более радикальный характер. Он окончательно превращает свои отношения с пространством колониальные, подчиняет себе, берет в плен и почти целиком замещает его собой. Обилие верхних ракурсов и общих планов позволяет зрителю увидеть колоссальный масштаб человеческого вторжения.
«Уроки темноты», 1992, реж. Вернер Херцог
«Уроки темноты», 1992, реж. Вернер Херцог
«Уроки темноты», 1992, реж. Вернер Херцог
«Уроки темноты», 1992, реж. Вернер Херцог
Хаос
«В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог
Но и пространство не всегда остается безответным. Порой в нем пробуждаются хаотичные, разрушающие и всепоглощающие силы, перед которым человек оказывается беззащитен.
Камера Херцога устроена так, что каждый снятый ею кадр выявляет скрытый повсюду, зловеще шевелящийся хаос.
(Гусев, 2008)
«В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог
Еще недавно, казалось, всесильный человек теперь жертва пространства, в котором он обитает и которое не может покинуть. Он вступает в смертельную, безумную схватку с миром, желающим уничтожить его.
«В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог
«В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог
«Если условия херцоговских съёмок невольно напоминают о военных репортажах, то это потому, что они и есть военные репортажи».
(Гусев, 2008)
«В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог
Пространство способно завладеть, словно военными трофеями, тем, что было создано руками человека.
«Сопротивляющиеся пространства, неудачная трансформация, обреченный бунт, последовательное, умное, внимательное безумие».
(Рождественская, 2018)
«Встречи на краю света», 2007, реж. Вернер Херцог
Пространство может обманывать человека, притворятся, создавать иллюзию гармонии и порядка, а затем, когда он доверится ему, раскрывать свою подлинную хаотичную сущность.
«Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог
«Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог
«Мир не хочет, чтобы его познавали; он не просто большой — он тучный, громоздкий, тупой вражина, злобное чудище древних легенд».
(Гусев, 2008)
«Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог
Заключение
Итак, я выявил четыре основные формы отношений между человеком и пространством, в документалистике Вернера Херцога. Они заметно отличаются, но произрастают друг из друга, поскольку в каждой из них заложен один и тот же конфликт, неразрешимые противоречия, составляющие сущность каждый из сторон. Этот конфликт проявляет себя в разных формах, порой почти незаметных, и сперва прослеживается лишь в контрасте масштабов человека и целого мира. Но постепенно разгораясь, он превращается в открытое противостояние человека и враждебного ему мира.
Гусев А. На фоне хаоса // Сеанс. (https://seance.ru/articles/na-fone-haosa/ Просмотрено: 16.11.2025)
Кронин П. Знакомьтесь — Вернер Херцог. М.: Rosebud Publishing, 2010. 384 с.
Нет автора. Ландшафты «внешние» и «внутренние». Документально-игровые фильмы Вернера Херцога // Киноведческие записки. (https://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/281/ Просмотрено: 25.11.2025)
Рождественская К. Длинная дистанция: Вернер Херцог // Сеанс (https://seance.ru/articles/dlinnaya-distanciya-verner-xercog/ Просмотрено: 17.11.2025)
Утехин И. Визуальная антропология и Вернер Херцог // Сеанс. (https://seance.ru/articles/bells/ Просмотрено: 17.11.2025)
«Летающие врачи Восточной Африки», 1969, реж. Вернер Херцог
«Фата-моргана», 1971, реж. Вернер Херцог
«Земля молчания и тьмы», 1971, реж. Вернер Херцог
«Великий экстаз резчика по дереву Штайнера», 1974, реж. Вернер Херцог
«Ла-Суфриер: Ожидание одной неизбежной катастрофы», 1977, реж. Вернер Херцог
«Гашербрум — сверкающая гора», 1984, реж. Вернер Херцог
«Уроки темноты», 1992, реж. Вернер Херцог
«Белый бриллиант», 2004, реж. Вернер Херцог
«Человек-гризли», 2005, реж. Вернер Херцог
«Встречи на краю света», 2007, реж. Вернер Херцог
«Пещера забытых снов», 2010, реж. Вернер Херцог
«Счастливые люди: Год в тайге», 2010, реж. Вернер Херцог, Дмитрий Васюков
«В самое пекло», 2016, реж. Вернер Херцог
