Патроны Тинторетто

— Концепция
— Начало пути— Религиозный заказ
— Скуола Гранде-ди-Сан-Марко — Скуола Гранде-ди-Сан-Рокко — Церковь Мадонна-дель-Орто— Государственный заказ
— Дворец дожей — Портреты

Тинторетто является представителем венецианской школы живописи и относится к художникам эпохи позднего итальянского Возрождения и маньеризма.

По информации, дошедшей до наших дней, становится понятно, что Тинторетто был очень находчивым художником, который делал упор на свой личный бренд и активно развивал его, выражаясь современным языком. Некоторые исследователи даже приводят анализ модели продвижения Тинторетто на рынке труда, что не является беспочвенными рассуждениями, так как художнику и правда удалось наработать себе славу не только своим упорным трудом, но и некой хитростью и сметкой, которые, опираясь на истории современников художника, были присущи его характеру.

«Рисунок — как у Микеланджело, колорит — как у Тициана», — заявил он смело и написал эту фразу на вывеске своей мастерской. Он сочетал в своей живописи венецианскую и флорентийскую школу, одинаково уделяя внимание как цвету, так и форме. Это выделяло его среди прочих художников и привлекало заказчиков. Его работы были наполнены драматизмом, движением, театральностью. Складывается ощущение, будто актеры на сцене резко замерли в самый интересный момент и у зрителя есть возможность рассмотреть и проанализировать каждую деталь происходящего. Всему этому способствует не только технические навыки Тинторетто, но и его способность представить тот или иной сюжет так,

Важно отметить, что в отношении техники живописи Тинторетто несколько опережает свое время. В Венеции XVI века среди художников была распространена масляная живопись, которая предполагала возможность создавать подмалёвки на холстах таким образом, чтобы предыдущий слой, например, «подсвечивал» следующий. Все детали также прорабатывались в несколько слоев и выписывались тщательно. При такой технике возможно было достигнуть желаемого эффекта глубины. Тинторетто же в свою очередь не использовал другой метод создания картин: он работал маслом, но не наслаивал его. Художник писал быстро и экспрессивно, не дожидаясь высыхания масла, создавая картины (или отдельные фрагменты картин в случае с большими полотнами) за один сеанс. Сейчас такую технику можно сравнить с импрессионистской alla prima, но в XVI веке современники относились к такому нововведению Тинторетто с большим пренебрежением и даже осуждением.

Конкурентов также не прельщала его работа кистью, она была очень легкой и где-то почти невесомой, а какие-то фрагменты картины Тинторетто даже оставлял в виде скетча. Однако всё это играло ему на руку, помимо усиления драматичности и динамики полотна, эта техника позволяла художнику работать быстро и выполнять большое количество заказов, что положительно отражалось на статусе творца в условиях конкуренции.В этом исследовании будут рассмотрены особенности взаимодействия художника с заказчиками на примере конкретных живописных работ.

Юный Якопо Робусти родился в семье красильщика, оттого и получил свое «прозвище» Тинторетто, что в переводе с итальянского означает «маленький красильщик». В раннем возрасте сына отец заметил у него талант и интерес к живописи и определил его в мастерскую Тициана, но по загадочным обстоятельствам юный художник не провел там более 10 дней (по другим данным — не более двух недель). Некоторые критики и вовсе отрицают факт обучения Тинторетто у Тициана, однако, мы знаем, что Тинторетто использовал восковые фигурки людей, как и Тициан, чтобы выстроить композицию будущих картин и найти интересный ракурс. Сохранилось не так много работ Тинторетто, созданных в то время.

В 21 год Тинторетто открывает собственную мастерскую с уже упомянутым выше девизом «Рисунок — как у Микеланджело, колорит — как у Тициана» и начинает работать над заказами. Стоит отметить, что до наших дней также дошли ранние анатомические наброски Тинторетто, где прослеживается и подтверждается его интерес к работам Микеланджело (точная дата этих работ неизвестна)

Картина «Чудо святого Марка» — одна из самых скандальных среди работ Тинторетто. Обстоятельства, которые сделали имя художника популярным на всю Венецию, складывались так: Скуола Гранде-ди-Сан-Марко заказала у Тинторетто работу, однако осталась возмущенной позой Святого Марка на полотне (вниз головой). Тогда Тинторетто забрал картину и повесил ее в своей мастерской. Это придало работе большую огласку, и люди толпами приходили посмотреть на скандальное полотно, в это время двери мастерской были открыты для любого желающего. Полотно стало настолько популярным, что Скуола Гранде-ди-Сан-Марко поменяла свое мнение и согласилась взять работу себе. К этому времени почти каждый знал имя Тинторетто.

Впоследствие Тинторетто выполнил еще три работы для Скуола Гранде-ди-Сан-Марко:

1. Похищение тела Святого Марка. 1562–1566. Холст, масло. Галерея Академии, Венеция
   
2. Нахождение тела святого Марка 1562-1566. Холст, масло. Пинакотека Брера, Милан
   
3. Святой Марк спасает сарацина от кораблекрушения. 1562–1566. Холст, масло. Галерея Академии, ВенецияОднако сейчас все 4 работы находятся не в Скуоле: 3 из них в Галереи Академии в Венеции и одна в Пинакотеке Брера Милане.

Не менее интересная история «знакомства» у Тинторетто случилась с Скуолой Гранде-ди-Сан-Рокко, которая объявила конкурс на роспись центральной части потолка одного из залов. Вместо того, чтобы в день рассмотрения работ принести набросок своей идеи, Тинторетто заблаговременно повесил на потолок Скуолы свою готовую картину «Святой Рох во Славе». Когда организаторы и другие участники конкурса возмутились, Тинторетто применил хитрый ход и сказал, что это его подарок, не взяв за работу оплату, зная, что Скуола не имеет права отказываться от подарков и пожертвований. Таким образом, в конкурсе на роспись потолка «выиграл» Тинторетто, что в принесло ему один из главных и долгих его патронов — Скуолу Гранде-ди-Сан-Рокко, для которой он будет создавать работы следующие несколько десятки лет.

По мнению критиков, для Скуолы Тинторетто создал одни из своих самых выдающихся работ, какие как цикл работ, посвященных Деве Марии и работы, посвященные Христу

Церковь Мадонна-дель-Орто имеет особое значение для Тинторетто. Она находилась недалеко от его дома и художник, будучи очень религиозным человеком, являлся прихожанином церкви, а после смерти был в ней похоронен. По заказу церкви он написал следующие свои известные работы: «Поклонение золотому тельцу», «Страшный Суд» «Введение Марии во храм», «Видение Креста Святому Петру», «Обезглавливание апостола Павла»