Присаживайтесь. Сцены за столом в фильмографии Ингмара Бергмана

1. Введение

Рутинное повторение и этикет выстраивают нормы приличия, из-за которых у вас уже не получится так просто выйти из-за стола.

Мы извиняемся, когда хотим отлучиться в уборную или покинуть встречу раньше остальных. Мы просим других подать нам то, до чего сами не можем дотянуться. Да, мы всегда может просто встать, но почему-то этого не делаем.

Допрос для невиновного - лишь беседа ровно до того момента, пока вы не решите встать из-за стола. Конечно, вас никто не держит, но покидая помещение без лишних объяснений вы сразу настраиваете людей против себя, вызывая подозрения.

Помещая себя за стол с другими людьми, мы связываем себя социальными нормами. Этот узел развязывается только благодаря личной близости с теми, кто делит с вами пространство стола.

Несомненно, фильмы Ингмара Бергмана находятся под микроскопом кинокритиков уже давно. Каждую картину разобрали на мельчайшие детали и препарировали, но есть один нюанс, благодаря которому кино, не только данного режиссёра, невозможно "разобрать" до конца - индивидуальный характер просмотра.

Каждый, кто смотрит какой-либо фильм, воспринимает его через призму своих индивидуальных ощущений. В памяти остается не просто фильм Бергмана, а то, какое впечатление он произвёл именно на вас. Замечая одни детали, вы упускаете другие. Благодаря личному опыту человека, можно бесконечно обсуждать даже те произведения искусства, о которых были написаны сотни или тысячи эссе.

*говоря о "сценах за столом" я имею ввиду сцены, в которых как минимум один персонаж находится за столом и участвует в диалоге.

Данное визуальное исследование разбирает пять кинокартин Ингмара Бергмана, выпущенных в 60-е.

Дьявольское око (1960) Персона (1966) Час волка (1968) Стыд (1968) Ритуал (1969)

Фильмография этого режиссёра крайне обширна, так что я разбираю лишь маленькую её часть, фокусируясь на моём любимом периоде творчества Бергмана. Это поможет исследованию рассмотреть выбранные фильмы намного точнее благодаря сокращению исследуемого временного промежутка.

Фильмы будут разбираться в хронологическом порядке. Для каждой киноленты выделены следующие вопросы для рассмотрения и анализа:

1. Сколько сцен за столом содержится в фильме?
2. Какой процент от общего хронометража они занимают?
3. Какое место в сюжете занимают сцены за столом?
4. Анализ самой продолжительной сцены.

Для создания визуального исследования используются кадры из анализируемых фильмов, а также эссе, посвященные творчеству Ингмара Бергмана и интервью с режиссёром непосредственно.

Ключевой вопрос исследования звучит так:

Какую роль "сцены за столом" играют в фильмах Ингмара Бергмана?

Моя гипотеза заключается в том, что такие сцены позволяют замедлить повествование, ставя акцент на взаимоотношения героев, их диалоги и недосказанности между ними. Как и говорилось в начале исследования, нахождение за столом создает определенные социальные конвенции, что в свою очередь образует закрытую систему несмотря на то, что фактически любой персонаж может покинуть её по своему желанию.

Справка о "сценах за столом"

количество сцен: 7 их общая продолжительность: 9 минут 6 секунд процент от общего хронометража: 10,96%

Первая сцена после пролога (продолжительность 2 минуты 24 секунды) - дьявол сидит за столом в своём кабинете и общается со слугами.

Сатана - единственный, кто сидит в этой сцене. Это его среда, в которой он может позволить себе вести себя расслаблено, пока остальные пытаются потешить его эго. Тонально кадр с дьяволом тёмный, выделяющий светлое лицо на фоне мрачного интерьера. Здесь практически нету точек интереса, за которые мог бы зацепиться глаз. В конце концов не смотреть ему в лицо - просто невозможно. Слуги же наоборот теряются в рюшах своих костюмов, сливаясь с тоном комнаты. Позади них темное пятно - дворецкий дьявола, по тону мимикрирующий под своего хозяина.

По композиции кадр с дьяволом кричит нам об его силе и авторитарности. Сам герой заключён в треугольник с основанием снизу - устойчивая и опасная форма. Задний план наполнен ритмическими вертикальными линиями, создавая напряжение несмотря на то, что сам актер практически не двигается.

Кадр с советниками более размыт и спокоен. Он подчиняется классическому правилу третей, ставя головы героев на верхние точки пересечения. Здесь нет главного, права на композиционный центр делят между собой как слуги, так и дворецкий, голова которого находится на одной высоте с ними.

Эта "сцена за столом" сразу даёт зрителю понять динамику отношений дьявола с его подчинёнными параллельно объясняя завязку сюжета.

Справка о «сценах за столом»

количество сцен: 9 их общая продолжительность: 22 минуты 11 секунд процент от общего хронометража: 26,73%

Кульминация персоны представляет собой длинную "сцену за столом" (продолжительность 11 минут 47 секунд), состоящую из двух частей, где первая часть также поделена на два сегмента. Тема двойственности прослеживается даже в составе сцены.

Первая часть. Первый сегмент.

Кадр-деталь показывает руки героинь, после чего мы видим первый ракурс "восьмерки" в диалоге. Вместо привычного чередования кадров между говорящими, камера приближается к лицу героини, не сводя с неё объектив. Это не плавное движение от среднего плана к крупному, сама камера неподвижна, будто затаила дыхание. Смена планов происходит постепенно, но резко, словно моргание. Закрыл глаза на долю секунды - камера подобралась ближе.

Тонально героиня одета в черную водолазку и повязку на волосы. Одежда подобрана так, что единственное светлое место актрисы - это её лицо.

Но не всё лицо, его половина также погружена во тьму, которая сгущается по мере приближения камеры.

Первая часть. Второй сегмент.

Сцена неожиданно начинается сначала, её второй сегмент - полный двойник первого с одним лишь отличием. Теперь мы видим вторую сторону "восьмерки".