Кинематографический стиль и композиция кадра в сериале «Stranger Things»

Сериал «Очень странные дела» (Stranger Things), премьера которого состоялась на платформе Netflix в 2016 году, превратился из локального хита в глобальный культурный феномен. За короткий срок он не только собрал многомиллионную аудиторию, но и задал новые тренды в массовой культуре, возродив интерес к эстетике 1980-х годов.

Успех шоу, созданного братьями Даффер, нельзя объяснить лишь захватывающим сюжетом или харизматичными персонажами, ведь ключевую роль играет его уникальная визуальная составляющая.

Эстетика «Очень странных дел» формируется из множества компонентов: внимание обращено на приглушённость неоновых огней, на разработанные специалистами костюмы, интерьерные решения и звуковое сопровождение.

Режиссёры и операторы намеренно отсылают зрителя к визуальному языку фильмов 80-х, что дает возможность создать собственный стиль визуального воздействия на зрителя, используя новые технологии современного кинопроизводства.

Нельзя отрицать, что разработка костюмов и интерьеров в огромной степени влияет на восприятие сериала, потому что сконструировать место из прошлого — непростая задача. Художники-постановщики (например, Крис Трухильо и Уильям Дэвис) не просто воссоздали декорации, а построили целый город, который живёт своей жизнью. Однако это только начало.

Значимым инструментом создания атмосферы в сериале является использование различных методов освещения и постановки кадра, так как приемы, использованные создателями, подобраны с целью вызвать ностальгию и эффект присутствия.

Именно через свет и композицию режиссёры добиваются уникального ощущения погружения, когда зритель не только наблюдает за событиями на экране, но и сам оказывается в мире Хоукинса 80-х.

Какими приемами пользовались создатели, чтобы добиться той самой глубины кадра, которая буквально погружает зрителя в мир сериала?

Рубрикатор

1. Сюжет сериала 2. Особенности визуального стиля 3. Свет как инструмент создания кинематографического стиля сериала 4. Композиция кадра и эффект присутствия

В центре событий оказывается компания подростков из маленького вымышленного городка Хоукинс, штат Индиана, которые неожиданно сталкиваются со сверхъестественными силами.

Один из главных персонажей — мальчик по имени Уилл Байерс — таинственным образом попадает в альтернативное измерение под названием Изнанка: копию реального мира, наполненную синим туманом, лианами-паразитами и смертоносными монстрами.

Пока его друзья Майк, Дастин и Лукас отчаянно пытаются отыскать пропавшего, на помощь к ним присоединяется девочка по имени Одиннадцать, выращенная в секретной лаборатории и обладающая силой телекинеза.

На протяжении нескольких сезонов герои сталкиваются с нападениями магических тварей вроде Демогоргона (чудовище из настольной ролевой игры «Подземелья и драконы»), противостоянием со стороны тайных властей, а также схватками с главным монстром — Пожирателем разума.

Начиная работу над сериалом, братья Даффер имели чёткое представление о визуале, который хотели показать зрителю. Их главной задачей было вернуться к стилю старых голливудских блокбастеров 80-х, но при этом использовать современные возможности кинопроизводства.

Вдохновение создатели черпали из культовых произведений: «Челюсти», «Индиана Джонс», «Назад в будущее». Фильмы задавали тон, визуальный язык и настроение, которые Дафферы стремились воссоздать.

Достичь нужной картинки на экране им удалось благодаря сотрудничеству с Тимом Айвзом, ставшим главным кинооператором первых трех сезонов сериала.

Особую роль в создании контраста между мирами играет цветовая палитра. Наличие потустороннего мира подчёркнуто через два доминирующих цвета: темно-синий и ярко-красный. Кроме того, в хоррор-сценах Изнанки ландшафты выглядят затуманенными, в воздухе витают частицы пыли, благодаря чему экран почти выдыхает угрозу на зрителя.

Так создается контраст между тёплой картинкой реального мира и мрачным пространством изнанки.

Реальный мир, в отличие от Изнанки, не боится быть красочным, похожим на ярмарку.

Глаз цепляется за неоновое освещение аутентичного пространства: герои окружены игровыми автоматами, атмосферными закусочными и неоновыми вывесками.

Одним из важнейших инструментов создания кинематографического стиля сериала является освещение. Создатели изучали фильмы восьмидесятых, обращаясь к работам таких мастеров, как Аллен Давио: им нравились мягкость света и реализм в его кадрах.

Кинооператор «Очень странных дел» ставил два источника света в контраст друг другу — тёплый жёлтый свет от ламп сочетался с голубым свечением из окон, а для сохранения реализма их интенсивность оставалась не слишком высокой.

Также Айвз использовал метод освещения под названием «книжный свет»: это приём, при котором источник света отскакивает от отражающего материала, и перед тем, как свет достигает объекта, происходит диффузия. Проще говоря, это совмещение отраженного света и дополнительного рассеивателя. Такой прием создаёт очень мягкий свет на фигурах персонажей.