Типографика США и Южной Кореи: точки соприкосновения

В рамках курса истории графического дизайна и освоенного курса типографики было принято решение исследовать искусство типографики. Однако изучив интернет-ресурсы и студенческое портфолио сложилось ощущение, что тема достаточно избита. Личный интерес к культуре восточных стран, а именно к Южной Кореи дал идею для реализации визуального исследования точек соприкосновения типографики США и Южной Кореи. В сравнении со Страной Утренней Свежести (Южная Корея) или «Хангук» США выбрано не случайно: из-за геополитической ситуации в истории Кореи, США оказали огромное влияние на развитие всех сфер , в том числе и графического дизайна.

Концепция визуального исследования основывается на глубоком анализе исторического контекста и культурных особенностей двух стран. История типографики как науки начинается с изобретения книгопечатания, которое сыграло ключевую роль в развитии графического дизайна. В XVII веке значительное влияние на типографику оказал голландский дом Эльзевиров, который специализировался на создании книг широкого спроса. Джон Баскервилл, работавший в Англии в 1750-1770 годах, стал одной из крупнейших фигур в истории типографики, отказавшись от использования книжного орнамента и положив начало «чистой» типографике, основанной исключительно на шрифтовом оформлении. [3]

В Южной Корее развитие типографики также имеет глубокие корни. В период правления короля Седжона Великого, Корея достигла значительных успехов в науке и технике, что способствовало развитию типографики. Влияние США на Корею началось после освобождения Кореи от японской оккупации в 1945 году, когда страна была разделена на Северную и Южную Корею. Это разделение оказало значительное влияние на развитие всех сфер жизни, включая графический дизайн и типографику. В Южной Корее, благодаря реформам президента Пак Чон Хи, начался период быстрой индустриализации, что способствовало развитию технологий. [2]

В США развитие типографики шло параллельно с развитием технологий и промышленности. Американские технологии и подходы к дизайну оказали значительное влияние на корейскую типографику, что привело к появлению уникальных стилей и методов. В ходе исследования будут рассмотрены две ключевые точки соприкосновения западной и восточной типографики.

Структура визуального исследования строится по следующему принципу: краткая история типографики, введение читателя в исторический контекст типографики двух государств, анализ отличия сеток типографики восточных и западных стран, две точки соприкосновения типографики, заключение по проведенному визуальному исследованию. В заключении будут выявлены уникальные особенности и точки соприкосновения двух культур.

Соул Басс. Плакат для фильма Сияние (1980)

Типографика — это искусство оформления текста, которое базируется на работе со шрифтами и версткой, то есть распределении текста и визуального восприятия в макете. Типографика влияет на читабельность и восприятие текста, управляя вниманием читателя.

В 1450 г. Гутенберг изобрёл способ книгопечатания подвижными литерами. Это сделало возможным массовое производство книг. Отпечатанные новым способом книги были дешевле, чем рукописные или отпечатанные при помощи деревянных досок. Суть изобретения Гутенберга состояла в переходе от печати с деревянных досок к печати с помощью наборных литер (букв) — раздельных наборных элементов. После того, как одну страницу отпечатывали, набор литер рассыпали и собирали следующую страницу из тех же самых литер. Таким образом, процесс печати становился дешевле и быстрее. В коллекции галереи хранится литография, иллюстрирующая работу в мастерской Гутенберга. Изобретение Гутенберга распространилось сначала по Западной Европе, затем по Восточной, и, наконец, стало известно в России. [1]

К середине XVIII века принципы просветительской мысли взяли верх. Вместо того чтобы праздновать традицию, этот зарождающийся мир устремился к рациональности, прогрессу и научному знанию. В типографике той эпохи существовал аналогичный конфликт между традицией и инновациями. Человеком, который взялся за старое, был Джон Баскервиль (1706-1775).

Шрифт Баскервиля был революционным для своего времени. Воспользовавшись улучшениями в печати, предлагаемыми другими его нововведениями, он понял, что обладает способностью печатать с более мелкими деталями, даже при небольшом размере текста. Таким образом, он мог — и делал это — разрабатывать формы букв с большей вариабельностью толщины линий. Объединив свой новый шрифт с усовершенствованиями бумаги, чернил и прессов, он напечатал свою первую полную книгу в 1757 году. В течение года он был назначен университетским типографом в Кембриджском университете, где выпустил свое великое произведение, в 1763 году издание Библии в новом формате. [4]

Появление и развитие графического дизайна в Республике Южной Кореи является молодым явлением, подверженным как и азиатскому, так и западному влиянию. Однако за этот короткий промежуток времени стране удалось пройти путь самоидентификации и разработать свой уникальный почерк, привлекающий внимание всего мира. Исторический и геополитический контекст страны стал одним из факторов повлиявших на формирования корейского графического дизайна. Это влияние началось с изобретения собственной письменности Хангыля.

Сетка состоит из одномерной линии, расположенной бок о бок, представляет собой характерный макет Западной типографики для латинского языка. Азиатские сетки имеют характерные отличия. Корейская сетка состоит из крупных квадратов из-за «герметичности» написания букв. Японская сетка типографики схожа, но сильно отличается от корейской: деление на сегменты более мелкие для написания иероглифов, которые читают справа налево. Китайская сетка в свою очередь имеет вертикальные направляющие из-за особенностей чтения иероглифов сверху вниз.

На примере разворота книги про хангыль и корейскую типографику можно увидеть схожесть макета с латиницей, однако принцип сетки в корейском языке остается неизменным.