Значение SOPHIE в поп-музыке XXI века

1. Концепция
2. Гиперпоп: зарождение жанра
3. Работа с другими артистами
4. Первый студийный альбом SOPHIE
5. Несчастный случай и реакция других артистов
6. Значение SOPHIE для поп-индустрии XXI века
7. Посмертный альбом
8. Заключение
9. Источники

Поп-музыка XXI века разительно отличается от поп-музыки даже 90-х годов XX века. Основной причиной является стремительное развитие технологий, распространение компьютеров среди населения развитых и развивающихся стран, появление интернета, и, конечно же, появление таких цифровых музыкальных рабочих станций, как Reaper, Cubase, FL Studio, Ableton Live, Logic и других. Наряду с программами для редактирования аудио и создания музыки появились VST плагины, которые расширяли функционал упомянутых программ. Также изменились стратегии распространения музыки. Если в XX веке приходилось покупать проигрыватели и пластинки, либо же компакт-диски, то ближе к 10-м годам XXI века слушать музыку стало намного проще, достаточно лишь подписки на один из огромного множества стриминговых сервисов (как, например, Spotify или Apple Music) и приложения на смартфоне.

Изменились и стратегии продвижения музыки. Если раньше основными источниками информации о новой музыке являлись музыкальные журналы, телевидение и, конечно же, радио, то в XXI веке появились социальные сети, с помощью которых музыканты могут найти свою аудиторию и наладить коммуникацию с ней, а потребитель может подписаться на интересующие его страницы, создавая свой собственный информационный пузырь с контентом, который интересно потреблять именно ему.

Находясь в контексте общества потребления и интенсивного развития технологий, в 2013 году о себе заявляет SOPHIE, которая выпускает свой первый музыкальный релиз, находит единомышленников в лице A.G. Cook и лейбла PC Music, которые восхищаются эстетикой консьюмеризма и строят вокруг неё своё творчество. Так зарождается жанр под названием «гиперпоп». Её начинают замечать как андеграундные электронные музыканты, так и крупные поп-артисты, которые предлагают ей сотрудничество и коллаборации. SOPHIE работает с такими артистами, как Lady Gaga, Charli XCX, Madonna, Kim Petras, Vince Staples, MØ, Cashmere Cat, Flume, Jimmy Edgar, Arca, LIZ и многими другими. В 2015 выходит её гиперпоп-сборник «PRODUCT», а в 2018 выходит её дебютный студийный альбом, который собирает множество восторженных отзывов от музыкальных критиков и изданий (Pitchfork оценил данный альбом на 8.6), а также становится номинирован на премию «Грэмми». В 2021 году артистка скончалась в результате несчастного случая. Несмотря на то, что имя SOPHIE до сих пор незнакомо многим, кто слушает поп-музыку, практически все слышали где-то хотя бы одну композицию, к которой она приложила руку.

В данном исследовании я хочу доказать, что благодаря своему подходу к созданию музыки, она стала самой влиятельной фигурой в поп-музыке XXI века. В качестве материала для исследования выбрана дискография SOPHIE, а также её самые популярные и значимые для поп-музыки коллаборации

В 2013 году SOPHIE выпускает свой первый EP «Nothing More to Say» в жанре хаус. В этом релизе примечательно то, что его обложка закладывает основу её фирменного стиля — использование различных начертаний гарнитуры Lyno. Таким образом набраны логотип и названия треков соответственно.

Примерно в то же время, она выпускает свой первый сингл «BIPP» из сборника «PRODUCT», знакомится с A.G. Cook, основателем лейбла PC Music, и они начинают работать совместно. Они объединены эстетикой общества потребления и поп-культуры и строят на этом свою музыку. Они используют клише, присущие поп-музыке и утрируют их: различные поп-гармонии и беззаботные текста о любви и вечеринках вперемешку с металлическими звуками, искрящимися текстурами и сахарно-сладкими тембрами, высоким запитченным вокалом, а также всевозможными искажениями звука. Одним из первых результатов их совместной работы стал трек для виртуальный певицы QT, который затем использовался в рекламе одноимённого энергетика.

Именно так зародился жанр, который критики впоследствии стали называть «гиперпоп». Правда, в конце десятых годов этот термин стал слишком широким, так как им стали называть огромное количество разной по стилю музыки, поэтому для того, чтобы охарактеризовать направление, основанное SOPHIE & PC Music, был придуман говорящий термин «bubblegum bass». В 2014 у SOPHIE вышел сингл «LEMONADE», который попал в рекламу McDonalds, а годом позже вышел сборник «PRODUCT», куда вошли вышеупомянутые «LEMONADE» и «BIPP». Помимо гиперпоп-песен он включал в себя инструментальные танцевальные треки, в которых слышно влияние голландской клубной музыки.

SOPHIE работала над музыкой не только для своего собственного проекта, но также часто выступала в роли музыкального продюсера для других исполнителей разной степени популярности, но её уникальный музыкальный почерк нельзя спутать ни с чем.

Не успел у SOPHIE выйти сборник, как сама Мадонна пригласила её поработать над аранжировкой для её с Ники Минаж песней «Bitch I’m Madonna». Мягкие клэпы и характерная для гиперпопа сладкая цикличная синтезаторная прогрессия в билд-апе и жирный басс на битдропе а также саунд-дизайн, который напоминает звук жжения резины — фирменный почерк SOPHIE.

SOPHIE также очень много сотрудничала с восходящей поп-звездой Charli XCX, начиная с её EP «Vroom Vroom».

Также она работала в тандеме с датской певицей MØ и норвежским продюсером Cashmere Cat, который писал музыку для таких исполнителей как, например, Halsey и Ариана Гранде.

Это далеко не все коллаборации SOPHIE, однако они, вероятно, самые известные. Именно из-за этих мировых хитов, сталкиваясь с личным творчеством SOPHIE, слушателю кажется, что где-то он уже слышал ту или иную композицию.

Не останавливаясь на достигнутом и не собираясь оставаться в зоне комфорта, ходя по уже проложенным дорогам, SOPHIE выпускает альбом «OIL OF EVERY PEARL’S UN-INSIDES». Данный альбом получился очень разножанровым: он сочетает в себе эмбиент, индастриал, поп- и экспериментальную музыку. Он поразил музыкальных критиков, а его рейтинг на сайте Pitchfork составил 8.6. Его визитная карточка — песня «Immaterial».