Архитектура и дизайн миров первого тома «Валериан и Лорелин»

Пространственно-временной агент Валериан, путешествует во времени, выполняя важные задания по защите империи. В одном из путешествий находит средневековую девушку Лорелин, которая становится его верной напарницей.

Комиксы «Валериан и Лорелин» был создан французскими авторами Пьером Кристеном — сценаристом, и Жан-Клодом Мезьером — художником. Авторы были знакомы задолго до того, как начали совместную работу над комиксом. И благодаря знаковому сочетанию новаторства и убеждений Пьера Кристена, он увлекался философией, политикой и социологией, хотел добавить социальных смыслов и политических вопросов в истории, и невероятного художественного талант Жан-Клода Мезьера, который очень много путешествовал по США, что послужило вдохновением для его визуального стиля и экзотических фантазий, «Валериан и Лорелин» стал одним из самых известных европейских научно-фантастических комиксов, оказав влияние на поп-культуру и жанр научной фантастики. Этот комикс я рассмотрю с точки зрения архитектурных особенностей, и вдохновения реальными художественными стилями.

Этот комикс — добрая наивная фантастика, где будущее это позитивный без намека мир, где главенствуют технологии, а люди мирно видят сны, которые придумывают для них технократы. Сама архитектура будущего выглядит забавно, постройки ярких цветов с необычными элементами в виде шлемов, которые как мне кажется вдохновлены итальянским футуризмом. В других мирах, например Сирт Великолепный, очень видна привязка к земной древней архитектуре, особенно древне-египетской. Исследование строится на изучении архитектуры и дизайна прошлого, будущего и настоящего, а так же миров в которые отправляются герои на задания. В основном повествование идет на земле, в разные промежутки времени, мы побываем и в средневековой Франции 11 века, и в Нью-Йорке 1986, а также в столице Империи Тысячи Планет.

Первый том космической оперы «Валериана и Лорелин» представляет собой невероятный приключенческий сеттинг, отражающий социально-политическую, культурную и технологическую тематику комикса. В данном исследовании рассматриваются архитектура и элементы дизайна четырех серий первого тома — «Дурные сны», «Затонувший город», «Земля в огне» и «Империя тысячи планет» — с целью выявить их визуальное и повествовательное значение. Визуальное исследование построено на последовательном рассмотрении архитектурных особенностей из каждой части комикса, а также с некоторыми комментариями о символизме той или иной особенности. Вместе эти архитектурные образы предлагают исследование вдохновления реальными художественными стилями, древних культовых построек и культурных трансформаций.

• Когда злой гений по имени Ксомбул саботирует работу Службы сновидений Галактики и бежит в Средневековье, пространственно-временному агенту Валериану поручают проследить за ним и задержать *

Bad dreams — это дебютная серия комикса, с которой началось повествование и приключения Валериана и Лорелин. Впервые это серия была опубликована в франко-бельгийском журнале комиксов Pilote*. Я разделила эту серию на 3 архитектурных образа: будущее, арелонский лес и магия, средневековая Франция.

• французский журнал комиксов, издававшийся с 1959 по 1989 год.

• будущее * В начале серии мы находимся в 2720 году, в городе будушего Галаксити и столице галактической империи Терран. Элементы мира агента Валериана представлены фрагментами, и только намекают на его научно-техническое превосходство через необычной формы зданий будущего, панелей управления и средствами передвижения в виде ракет. Мне кажется, Жан-Клод Мезьер в какой степени вдохновлялся итальянским футризмом, который как раз набирал популярность в то время, и здания которые мы можем видеть очень угловатые и смело-яркие.

• арелонский лес и магия * Путь Валериана лежал через страшный лес, полный магии и опасностей. В серии его показывают несколько раз, и именно в лесу случается первое появление Лорелин. Мир средневековья кажется привычней взляду, из-за использования художником землистых оттенков, коричневый, серый, охра. Лес состоит из гигантских, словно неестественных деревьев с переплетёнными кронами, которые создают почти непроницаемый полумрак.

Кстати, интересный момент с появлением Лорелин, когда она освободила Валериана из плена огромного листа, сама картинка как будто стала ярче и насыщенней, появились красивые цветы и жизнерадостность, даже в таком мрачном лесу.

• средневековая франция * Далее действия сюжета переносят нас в Западную Европу 11 века, а именно Францию. Рисунки Жан-Клода Мезьера вдохновлены реальными историческими сооружениями, а точнее готическим стилем и замками. Кафедральные соборы с высокими шпилями, сложной резьбой и витражами отражают величие эпохи, и они выглядят более таинственными на контрасте с магическими существами.

Архитектура в этой серии очень поддерживает контраст между прошлым и будущим, современный мир Валериана контрастирует с реалиями Средневековья. Архитектура и технологии будущего символизируют порядок, утилитарность, высокие технологии и чужеродность, а мир Франции 11 века наоборот выглядит очень уязвимо и готично, здесь преобладают натуральные оттенки.

• Ксомбул бежит из тюрьмы и попадает в прошлое, в 1986 год, когда из-за великой катастрофы расстаили полярные ледники. Разыскивая Ксомбула на затопленных улицах Нью-Йорка, Валериан сталкивается со зловещими роботами, разгребающими архивы Организации Объединенных Наций *

Повествование этой серии начинается с потрясающего вида природы в Галаксити, города будущего. Но здесь пока что нет ничего необычного и похоже на привычный нам пейзаж, так как Жан-Клод Мезьер очень много путешествовал по США, что послужило вдохновением для его визуального стиля и экзотических фантазий. Я разделила эту серию на 3 архитектурных образа: небоскребы, вода, мосты.

• небоскребы * Важное место в этом комиксе занимают здания и их внутренние интерьеры, которые символизируют последствия человеческого высокомерия в отношениях с природой и технологиями. Они показываются в мрачном и разрушающемся виде, частично погружены в воду, а так же обильно покрыты растительностью. А интерьеры внутри опмещений давно покинуты, в разрухе и наполнены мусором. Разрушения это символ упадка, они так же могут интерпритироваться как страх человечества перед ядерной войной и её разрушительными последствиями — тема, актуальная для времени Холодной войны.

Персонажи часто изображаются на фоне массивных разрушенных конструкций. Это подчёркивает их уязвимость перед силами природы и времени, а также перед глобальной катастрофой, перед которой они бессильны.