Архитектура эмоций: романский и готический стили в визуальном коде игр

Обоснование выбора темы

Геймдизайнер, в отличие от представителей других творческих профессий, обладает возможностью контроля над создаваемым миром. Если в реальности архитектор проектирует, как правило, отдельное здание или квартал, а кинорежиссёр предлагает зрителю только статичную картинку, то геймдизайнер выступает в роли демиурга, способного не только выстроить цельный и непротиворечивый мир, но и погрузить в него игрока, предоставив ему свободу прямого взаимодействия. Эта особенность делает архитектуру не просто декорацией, а основополагающим элементом игрового процесса и повествования. Архитектурные стили имеют разные мотивы: романский создаёт атмосферу тяжести, замкнутости и суровости, а готический передаёт устремлённость ввысь, лёгкость и мистический трепет. Каким образом эти архитектурные стили трансформируются в игровой среде и влияют на эмоциональное состояние игрока? Механизм этого влияния и составляет основную интригу работы.

Принцип отбора материала

Исследование сосредоточено на рассмотрении романского и готического стилей в играх: Bloodborne, The Witcher 3, Tiny Glade, Dark Souls 1. На примере игры Bloodborne будет рассмотрен готический стиль. В качестве примера романского стиля будут взяты игры Tiny Glade и Dark Souls 1. The Witcher 3 станет примером того, как эти два стиля смешиваются и отвечают разным задачам геймдизайна.

Принцип рубрикации

В этой работе я хочу показать, как архитектура влияет на восприятие игрока. По каким причинам геймдизайнер выбирает готический или романский стиль, какие ощущения он хочет, чтобы получил игрок, какой посыл может скрываться за архитектурой в этих стилях.

В начале работы будет разобран романский стиль: его суть, игровая задача, влияние на игрока. Далее я разберу готический стиль стиль по такому  же принципу. В конце я рассмотрю связь этих стилей: как один стиль сменяется другим, чем это вызвано, какое это может иметь игровое значение.

Принцип выбора и анализа текстовых источников

Я выбирала источники двух видов. Первые  — это источники, связанные с архитектурой. Они дают понимание об инженерных особенностях (Шуази О. «История архитектуры»), визуальной составляющей (Панофский Э. «Готическая архитектура и схоластика»), а также о значении и сути романского и готического стилей (Кавтарадзе С. «Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле»). Вторые — источники по геймдизайну(Шелл Д. «Как создать игру, в которую будут играть все», Тоттен К. «Архитектурный подход к левел-дизайну» ). Они описывают визуальное значение разных элементов игры и их влияние на игрока.

Гипотеза и вопрос визуального исследования

Гипотеза: Архитектурные стили в фэнтези-играх, в частности романский и готический, служат не просто декоративным фоном, а активными инструментами передачи смысловых посылов и эмоциональных состояний. Через архитектуру геймдизайнер раскрывает внутренние переживания персонажей и философские концепции игрового мира. Оба стиля показывают многозначность: романский стиль может создавать как ощущение тяжести и подавленности, так и олицетворять надежность, защиту и духовную опору; готический стиль способен передавать не только атмосферу духовного поиска и возвышенности, но и выступать в темном, гнетущем ключе, контрастируя с божественным началом через образы упадка и искажения.

Вопрос исследования: Как романский и готический архитектурные стили в фэнтези-играх визуально кодируют эмоциональные и смысловые мотивы, а также как выбор конкретного стиля геймдизайнером, включая его трактовки, соотносится с нарративными и эмоциональными задачами проекта?

Романский стиль отражает эпоху укрепления государств и Церкви в Европе после раннего Средневековья. Его главный посыл — незыблемость, защита и мощь. Архитектура напоминает крепость, что символизирует надёжность и духовную твердыню. Этому способствуют: очень толстые стены, служащие главной опорой всей конструкции; цилиндрический свод, требующий мощных стен и ограничивающий размеры окон; массивные колонны и столбы, поддерживающие своды и создающие ритмическое членение пространства; а также небольшие, узкие окна, часто расположенные высоко из-за особенностей конструкции.

Посмотрим, что романский стиль символизирует в играх.

На изображении показаны частично разрушенные массивные полукруглые арки, что позволяет сделать вывод о романском стиле. Округлое строение арок и ступеней направляет внимание игрока в центр, как бы подчеркивая важность пламени. При этом место спланировано так, что игроку негде спрятаться. Это неслучайно: согласно делению по Тоттену, это «уютный уголок» — место, где игрок может перевести дух. Огонь в центре восстанавливает здоровье и ресурсы. Во время прохождения игрок, видя открытое пространство, понимает, что он может отдохнуть в нём.

Помимо технической составляющей, романский стиль несет и эстетическую. Массивность здания на картинке выше создает ощущение значимости и трудности испытания. Эта массивность переходит и на дракона: на фоне стен замка он кажется больше, опаснее. Игрок же, напротив, выглядит незначительным на общем плане.

Здания кажутся огромными, тяжелыми и угрюмыми. Они будто показывают, насколько человек мал и незначителен, как легко его сломить в сравнении с замком. Это вынуждает игрока чувствовать опасность за свою жизнь.

Можно сказать, что в этой игре романский стиль, как и в реальности, говорит о мощи и незыблемости, но вместо ощущения защиты он вызывает чувство отчуждения, одиночества и ничтожности.

Но мне кажется некорректным рассматривать романский стиль только на примере Dark Souls, так как во многих играх этот стиль носит и более позитивный характер. Например, в игре Tiny Glade можно увидеть, что здания, выполненные в романском стиле, дают ощущение безопасности и уюта. За счет того, что главная задача игры — строительство, а не постоянные сражения, романский стиль раскрывается по-новому.

В этой игре прослеживается третья составляющая романского стиля — защищенность. На картинках выше одно и тоже здание представлено в разных освещениях и ракурсах. Несмотря на это, ощущение стабильности и безопасности сохраняется.

Стрельчатые арки окон не позволяют полностью отнести замок к романскому стилю, но в нём есть его черты: массивность стен, окна, расположенные ближе к верхушке здания, круговой свод крыш. Благодаря графике и общему настроению замок создаёт ощущение покоя и защищённости.

Подводя итог, можно сказать, что романский стиль в играх, так же как и в реальном мире, может создавать чувство защищённости, мощи и незыблемости. Тем не менее, в зависимости от общего стиля и посыла игры, он может также передавать ощущение незначительности человека или же давать чувство покоя и безопасности. Благодаря громоздкости этого стиля с ним очень хорошо контрастируют открытые пространства, что даёт разработчику возможность привлекать внимание игрока, используя эту особенность.

Готический стиль пришёл на смену романскому. Вместо массивных стен с крошечными окнами появились нервюрный свод, аркбутаны и контрфорсы, а также стрельчатые арки. Все эти элементы распределяли нагрузку конструкции, позволяя убрать тяжеловесность стен, увеличить пространство для окон (витражей) и вытянуть здание вверх.

Храмы нового типа стали важным культурным аспектом. Высота храма на фоне небольших окружавших его зданий заставляла прохожего устремить взгляд вверх, что напрямую отсылало к божественному началу. Лёгкие стены и большие витражи, из которых струился свет, создавали более мирную и спокойную атмосферу, формируя совершенно уникальное ощущение: «Готический собор если и не „взлетал“ в небо, то тянулся к нему... верующий оказывался если не на небесах, то в преддверии рая... в пространстве, полном неземного света...»

Тем не менее, в игре Bloodborne готическая архитектура совсем не ассоциируется с божественным началом, светом и надеждой. Но почему? И какой в этом скрытый смысл?

Действие происходит в городе Ярнам, расположенном на фото выше. Помимо темного неба, мрачную атмосферу задает архитектура. Местность кажется сдавленной, задыхающейся из-за обилия высоких готических зданий.

На фоне этих зданий игрок кажется незначительным. Они устремляют взор играющего вверх, но вместо солнечного света он видит лишь нависшее тёмное небо. Это неслучайно: по сюжету игры на город обрушилась страшная болезнь — чума, превращающая людей в кровожадных существ.