Разрушение воображаемого регистра в видеоиграх

Концепция

Персона: установление видения

Пространство: система координат

Заключение

// Библиография // Источники изображений

Видеоигры, как никакое другое искусство, профессионально оперируют волокном воображаемого, селекционируя новый интересный опыт для самых привередливых игроков, но, в процессе восприятия, это воображаемое может быть подвергнуто разрушению и изменению.

Интересно обратиться к работе французского философа и психоаналитика Жака Лакана, который посвятил жизнь теоретическому проекту разрушения воображаемого регистра. Он утверждал, что воображаемое играет существенную роль в формировании нашего желания и восприятия мира.

Дизайн игр — моя сфера деятельности, я сочла принципиально важным исследовать наш предмет в этой не очень широкой области. Исследование этой связи позволит мне ещё глубже понять, как воображаемые регистры влияют на игровой опыт, а также осознать значение осмысленного и критического отношения к воображаемому в контексте игровой среды.

Через объединение идей Жака Лакана с контекстом видеоигр, я также стремлюсь проявить новые аспекты игрового опыта и расширить наше понимание того, как видеоигры воздействуют на нас как игроков и участников этой культуры.

Помимо прочего, на протяжении долгого времени я питаю глубокую привязанность к играм, созданным студией Naughty Dog — особенно к иммерсивному опыту первой части The Last of Us, который оставил свой отпечаток в моей душе. Эти игры оказали огромное влияние на мое личностное развитие и, кроме того, дали мне определение концепции совершенства самим своим существованием. Они сформировали во мне искреннюю сентиментальную расположенность к деяниям Нила Дракманна и восхищение творчеством команды разработчиков в Naughty Dog.

Именно через этот опыт я поняла, что видеоигры могут быть не только развлекательным средством, но и мощным произведением искусства, способным вызвать эмоции, воздействовать на наше воображение и восприятие мира.

Они предлагают уникальную форму взаимодействия, где игроки становятся активными участниками в создании и разрушении воображаемых миров.

То есть начиная раскрытием персонажей с помощью образов, идентификаций и ассоциативных пузырей через сюжет и взаимодействие, заканчивая совершенно новой воображаемой системой координат и пространством видеоигр как ребусом сюжета.

Я хочу как можно подробнее разобрать два концепта текста: разрушение через пространство и разрушение через взаимодействие на примере игровых ситуаций, таким образом я и структурировала порядок исследования в рубрикаторе выше.

В этой главе я хотела бы рассмотреть переосмысление ценностей игрока на протяжении игрового процесса на примере серии игр The Last Of Us, а именно: какую роль играет предыстория Элли во второй части и как на протяжении второй части игрок меняет своё представление о том, на чьей стороне на самом деле «правда» и что эта самая «правда» являет собой на самом деле.

Приоткрывая игроку какие-то аспекты характеров персонажей — отколупывая их, словно чешуйки — у игрока формируется совершенно новое мировоззрение внутри лора игры.

Кто на самом деле враг, а кто друг? Чья мораль светлее? Кто безумен?

С самой точки отправления сюжет заставляет игрока задавать себе вопросы касательно морали, его привязанности и расположения к персонажам. После прохождения первой части серии у фанатов осталось послевкусие мягкой Элли, невинной Элли, наивной Элли.

По ходу повествования во второй части перед нами открывается совсем новый персонаж — другой человек. Умеющий убивать, мстительный, жестокий.

Сам её путь сделал её такой, но никто не мог предугадать будущее, поэтому эти новые образы пугают, удивляют и дезориентируют.

Элли всегда была такой и разработчики повернули обстоятельства так, чтобы мы это увидели.

Хоть и крайне самодостаточная, Элли в первой части всё ещё «дева в беде». Во второй же части она категорически отдаляется от этого понятия:

игра конструирует в голове игрока совершенно новое представление об Элли как о личности.

Старые ассоциации идентичности невинной самозащиты грамотно замещаются превалирующей идентичностью мстительного нападения — другой исход просто не был возможен.

Параллельно этому игра смещает фокус на мотивы её врага — Эбби, передавая геймплейное управление персонажем.

Игрок может чувствовать себя отвратительно в этот момент [проверено на личном опыте], но игра не оставляет нам выбора.

Эбби убила Джоэла — единственного родного человека Элли — из мести за смерть своего отца, но, играя за неё, мы притираемся к ней и уже не так хотим её смерти.

Кажется, разработчики искусственно вшивают в нас сомнения, дозированно вкладывая нам в разум правильную для нужного им игрового опыта информацию.

Эбби делала всё то, чего, казалось бы, плохие люди делать не должны.